Category Archives: Allgemein

Heute vor 20 Jahren starb Tossi Spiwakowski

23.12.1906 – 20.07.1998

Sein Rundbogenspiel. Seine Bachinterpretation.

 

Tossi Spiwakowskis Artikel über die Solowerke für Violine von J. S. Bach 1) aus dem Jahr 1967 war mir durch Rudolf Gählers Buch, Der Rundbogen für die Violine – ein Phantom? 2) bekannt und auch die Tatsache, daß Spiwakowski einen Rundbogen, den VEGA BACH BOW des dänischen Geigenbauers Knud Vestergaard verwendete, der ursprünglich für den Geiger Emil Telmányi (1892 – 1988) entworfen wurde. Bedauerlich war aber, daß bislang keine einzige Tonaufnahme mit Spiwakowski und dessen Rundbogen aufzutreiben war. Mehr oder weniger zufällig gelang es mir, Kontakt mit der Fotografin Ruth Voorhis, der Tochter von Spiwakowski, aufzunehmen und erhielt von ihr einige Fotografien von dessen VEGA BACH BOW zugesandt, sowie die Information, daß ein Live-Mitschnitt der Chaconne, gespielt von Spiwakowski mit dem Rundbogen, gerade veröffentlicht wurde 3).

Ich kenne diesen VEGA BACH BOW (Abb. 1) seit Anfang der 90er Jahre genau, da Rudolf Gähler ein Exemplar in seiner Sammlung beherbergt. Eine detaillierte Dokumentation dieses Rundbogens wird auf der ungarischen Website https://www.vonokeszites.hu/de/bogen/emil-telmanyi bereitgestellt.

VEGA BACH BOW 150dpiAbb. 1

Auffallend war für mich, daß der Rundbogen Spiwakowkis sehr starke Gebrauchsspuren aufweist, was für mich die zweifellos beträchtliche Bedeutung dieses Rundbogens für ihn aufzeigt. Hier müssen sich heroische Kämpfe in der Bezwingung dieses Bogenwerkzeugs abgespielt haben. Zweitens, Spiwakowski hatte den Arretiermechanismus ausgebaut 4), welcher eigentlich dafür gedacht ist, den Daumen im einstimmigen Spiel und den damit einhergehenden hohen Zugkräften der Bogenhaare zu entlasten. Diese Elimination des Einrastmechanismus ist für mich ein deutlicher Hinweis dafür, daß Spiwakowski herausfand, daß derartige Mechanismen für die Entlastung der Muskeln umständlich zu handhabend sind, letztendlich doch eher eine spieltechnische Barriere bedeuten, also kontraproduktiv sind. Denn jedwede zusätzliche Apparatur, die die Unmittelbarkeit des Spielvorgangs behindert, minimiert die Kontrolle (more…)

Tossy Spivakovsky died 20 years ago today

December 23, 1906 – July 20, 1998

His playing with the curved bow. His Bach interpretation.

 

Tossy Spivakovsky’s article on the solo works for violin by J. S. Bach 1) from 1967 became known to me through Rudolf Gaehler’s book, The Curved Bow for the Violin – a Phantom? 2) and also by the fact that Spivakovsky used a curved bow, the VEGA BACH BOW made by the Danish violin maker Knud Vestergaard, which was originally designed for the violinist Emil Telmányi (1892 – 1988). I found it regrettable, however, that until now not a single recording of Spivakovsky performing with his curved bow was available. More or less coincidentally, I managed to contact the photographer Ruth Voorhis, the daughter of Spivakovsky, and received some photographs of his VEGA BACH BOW. She told me that a live recording of the Chaconne, played by Spivakovsky with the curved bow, had just been released 3).

Since the beginning of the nineties I was well acquainted with this VEGA BACH BOW (Fig. 1) because Rudolf Gaehler has a copy of it in his collection. A detailed documentation of this curved bow is available on the Hungarian website https://www.vonokeszites.hu/en/bows/emil-telmanyi.

VEGA BACH BOW 150dpi
Fig.1

It is striking to me that Spivakovky’s curved bow shows very strong traces of use, showing me the undoubtedly considerable significance this curved bow had for him. Heroic battles must have taken place in the control of this bow tool. Secondly, Spivakovsky had removed the locking mechanism intended to relieve the thumb 4), since otherwise it would have had to withstand the high pulling power of its hair during single-voice playing. This elimination of the snap-in locking function is a clear indication to me that Spivakovsky found (more…)

Tossy Spivakovsky, Introduction to the Curved Bow for playing Bach’s violin solo works

On the occasion of the 20th anniversary of the death of Tossy Spivakovsky
(December 23, 1906 – July 20, 1998), who became one of the first violinists to interpret the “Sonatas and Partitas” for violin
solo by J. S. Bach with the curved bow, I present this transcript of his introductory speech, which was released recently together with the live recording of the “Chaconne” on the label DOREMI.


 

BACH Bow Tossy Spivakovsky
VEGA BACH Bow of Tossy Spivakovsky

“The six works for unaccompanied violin by Bach demand of the executant a mastery of seemingly insoluble technical problems such as multiple stops and polyphonic voice progressions. It is sometimes thought, erroneously, that Bach intended all such chords to be arpeggiated. But one can clearly see from Bach’s own handwriting of these works that the composer distinguished broken from unbroken chords quite explicitly. When he wanted them arpeggiated he wrote the sign “arp.” with the respective chords. All chords, as in [those without] such special indications, were of course meant to be played unbrokenly, all notes sounded simultaneously. Therefore the well known sound of notoriously breaking or rolling all chords causes distortions of what is written and is not only unpleasant to listen to but also from a musicological point of view incorrect.

By means of the recently manufactured curved bow patterned approximately after the Renaissance or early Baroque bow the violinist is nowadays able to play even quadruple chords unbrokenly. It might be said that it is anachronistic and therefore incongruous to use a curved bow on a modernized violin with its lengthened neck and bass bar. But this objection is not valid. The violin with these lengths and (more…)

Tossi Spiwakowski, Einführung zur Interpretation von J. S. Bachs Solowerken für Violine mit dem Rundbogen

Anläßlich des 20. Todestages von Tossi Spiwakowski ( 23. Dezember 1906 – 20. Juli 1998), welcher sich als einer der ersten Violinisten für die Interpretation der “Sonaten und Partiten” für Violine solo von J. S. Bach mit dem Rundbogen einsetzte, erscheint diese Übersetzung seiner Einführungsrede, die zusammen mit dem Live-Mitschnitt der “Chaconne” kürzlich unter dem Label DOREMI veröffentlicht wurde.


BACH Bow Tossy Spivakovsky
VEGA BACH Bow von Tossi Spiwakowski

Die sechs Werke für Violine solo von Bach verlangen von dem Ausführenden die Beherrschung von anscheinend unlösbaren technischen Problemen wie das Spielen von Mehrklängen und polyphoner Stimmführung. Es wird manchmal irrtümlich angenommen, daß Bach diese Akkorde arpeggiert haben wollte. Aber man kann klar aus Bachs eigener Handschrift dieser Werke erkennen, daß der Komponist deutlich zwischen gebrochenen und nicht gebrochenen Akkorden unterschied. Wenn er sie arpeggiert haben wollte, schrieb er das Zeichen “arp.” bei den entsprechenden Akkorden. Alle anderen Akkorde, ohne diese spezielle Angabe, sollten selbstverständlich ungebrochen gespielt werden, alle Akkordnoten erklangen gleichzeitig. Daher führt der uns wohlbekannte Klang, alle Akkorde notorisch zu brechen oder zu arpeggieren, zu Verzerrungen des geschriebenen Notentexts, was nicht nur klanglich unzufriedenstellend sondern auch unter dem musikwissenschaftlichen Gesichtspunkt inkorrekt ist.

Mithilfe des kürzlich hergestellten Rundbogens, der annähernd dem Renaissance- oder Barockbogen nachgestaltet ist, kann der Geiger heutzutage sogar vierstimmige Akkorde ungebrochen spielen. Man könnte sagen, daß es anachronistisch und deshalb unpassend sei, einen Rundbogen auf einer modernisierten Geige mit ihrem verlängerten Hals und Bassbalken zu benutzen. Doch dieser Einwand zählt nicht. Die Violine mit diesen Längen und Proportionen klingt lediglich voller, stärker und resonanter. Die Tonqualität bleibt dieselbe. Ich glaube, daß sehr wenig erreicht sein würde, wenn man für die Musik des 18. Jahrhunderts die alte Einrichtung der Violinen verwenden würde.

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Urtext = Plain Text ? – An Analysis of the Sarabande in D Major, Part 1 (Bar 1-8)

Britain

 

This is a translation of the post

Urtext = Klartext? – eine Analyse der Sarabande in D-Dur, Teil 1 (Takt 1-10)

by Dr. Marshall Tuttle


Michael Bach

 

This is the first part of the analysis of the

“Sarabande” in D Major

 

Guest:
Burkard Weber

Video:
Interpretation of “Sarabande in D Major”

Michael Bach, Violoncello with BACH.Bogen:
https://youtu.be/YuqXQgfPKkg

Analysis:

 

Bach Digital

Copy of Anna Magdalena Bach, digital copy from the Staatsbibliothek in Berlin – PK

 

MB (Michael Bach): Here, in this piece, it there is a harmonic meaning, which is why we have monophony and two-, three-, and four-part passages.

There are many musicians, or almost all, who claim that the note values are not to be taken precisely. In my opinion, it is quite clear that they must be rendered exactly.

Because, in this movement, for example, the bass is usually not resolved. This can only be heard when the bass is held to the end.

 

Sarab D-Dur Bindebögen- 001

 

Measure 1

Let us take the first measure. We have D major. [plays bar 1]

What is the second sound? We have a reduced D major sound.

If this were focused on this second sound, Bach would have composed like this: [plays first the two-part and then the three-part harmony]

One would think (more…)