Fingerboards & Overtones

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    • English / Deutsch

       

      Fingerboards & Overtones Inhalt

       


      ENGLISH

       

      Pictures, Basics and Model for a New Way of Cello Playing

      Editor: Alexander Ochs

      Translation: Biruta Alle

      edition spangenberg, München; Germany
      ISBN 3-89409-063-4

       

      The fingerprints show hand positions in the middle of the fingerboard.
      The transparent foil can be laid over the prints so that the corresponding pitches and intervalls can be ascertained.
      In the textbook the author explains the use of the Fingerboards and presents the manifold possibilities of playing harmonics on the violoncello.

       

       

       


      DEUTSCH

       

      Bilder, Grundlagen und Entwürfe eines neuen Cellospiels

      Herausgeber: Alexander Ochs

      Übersetzung: Biruta Alle

      edition spangenberg, München; Germany
      ISBN 3-89409-063-4

       

      Die Drucktafeln zeigen Griffkonstellationen auf der Mitte des Cello-Griffbretts.
      Die transparente Folie läßt sich so über die Drucktafeln legen, daß die dazugehörenden Tonhöhen und Intervalle ablesbar sind.
      Im Textbuch erklärt der Autor die Benutzung der Fingerboards und zeigt die vielfältigen Möglichkeiten des Flageolettspiels auf dem Violoncello.

       

       


      FRANCAIS

      (Catherine ROBLIN, La littérature pour violoncelle seul au XXe siècle : entre tradition et modernité, Lyon 2000)

      Le deuxième aspect important de la recherche effectuée par ce violoncelliste a déjà été évoqué précédemment et concerne l’exploration et le développement de la pratique des sons harmoniques. C’est à la suite de sa collaboration avec John CAGE pour One 8 que Michael BACH publie le fruit de ses recherches sur les possibilités du jeu en harmoniques au violoncelle, dans un ouvrage intitulé Fingerboards and Overtones (1991), avec le sous-titre “ Fondements illustrés et esquisses pour un nouveau jeu du violoncelle ”. Cet ouvrage bilingue, rédigé simultanément en allemand et en anglais, est un manuel pratique à l’usage tant des violoncellistes que des compositeurs, qui comble une lacune importante dans la pédagogie de l’instrument. Il se compose d’un livre explicatif, de planches portant 45 illustrations à l’encre de chine qui montrent les différentes positions possibles de la main gauche dans la réalisation de plusieurs sons simultanés, et d’un transparent représentant la touche du violoncelle et les quatre cordes divisées selon le système tempéré. Chaque chapitre présente méthodiquement les possibilités de production des harmoniques naturelles et artificielles sur une ou plusieurs cordes simultanément (jusqu’à quatre cordes en même temps), et ceci jusqu’aux harmoniques les plus éloignées (32ème partiel), ainsi que des sons différentiels produits par deux harmoniques naturelles.

      Là encore, il est possible d’affirmer que l’interprète a été un véritable ‘’guide’’ pour le compositeur, lui dévoilant les ressources les plus insoupçonnées de son instrument, ainsi que Michael BACH l’exprime à travers ce mésostique, formule chère au compositeur, qui ouvre l’ouvrage :

      “   harmonics are a very cOmplicated subject
      solVing the problems
      leads to the edgE of sound
      what i did was fiRst to clarify
      the technical quesTions involved
      to give the cOmposer who isn’t
      a cellist aN optimal
      guidE
                                         i hope So ”

       

      “Les harmoniques constituent un sujet vraiment compliqué, résoudre leur problème conduit aux limites du son. Ce que je fis fut d’abord de clarifier les questions techniques qu’elles soulèvent pour donner au compositeur non violoncelliste le meilleur guide possible, du moins je l’espère.”


       

       

       

      “Der Wert dieser Pionierarbeit für Komponisten und Interpreten ist nicht hoch genug einzuschätzen.”

      Eckhard Roelcke, Die Zeit 1991


       

      Eine NEUE Art von Cello; eine tolle, anregende Neuheit … und diese Flageolettwelt! spannend.

      Nikolaus Harnoncourt


      Eine ganz neue Entwicklung des heutigen künstlerischen Denkens und ein persönliches Werk, das ZWISCHEN den verschiedenen künstlerischen Genres, wie Musik, Malerei und … Tanz situiert ist.”

      Daniel Charles, Philosoph


       

      “Dieses Buch paart cellistische Intelligenz mit der gründlichen Innovationslust eines Praktikers, wie zuletzt vor über 200 Jahren Leopold Mozart einer war.”

      Hans-Peter Jahn, SWR Stuttgart


       

      “Durch die Spannung zwischen einer Ästhetik der Nicht-Intentionalität und dem zweckgerichteten Anspruch eines Lehrwerks im weiteren Sinn bekommen die Fingerboards & Overtones einen besonderen Stellenwert.”

      Uwe Sommer, Neue Zeitschrift für Musik 1993

       

       

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