{"id":108,"date":"2013-10-01T15:09:05","date_gmt":"2013-10-01T13:09:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/?p=108"},"modified":"2026-02-12T16:04:20","modified_gmt":"2026-02-12T14:04:20","slug":"das-original-der-abschrift-der-suiten-fur-cello-von-anna-magdalena-bach","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/das-original-der-abschrift-der-suiten-fur-cello-von-anna-magdalena-bach\/","title":{"rendered":"Das Original der Abschrift der Suiten f\u00fcr Violoncello von Anna Magdalena Bach"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2013\/10\/AMB-Notizen-zur-Originalabschrift-S-1-.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-large wp-image-109\" src=\"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2013\/10\/AMB-Notizen-zur-Originalabschrift-S-1--725x1024.jpg\" alt=\"AMB Notizen zur Originalabschrift S 1 -\" width=\"625\" height=\"882\" srcset=\"https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2013\/10\/AMB-Notizen-zur-Originalabschrift-S-1--725x1024.jpg 725w, https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2013\/10\/AMB-Notizen-zur-Originalabschrift-S-1--212x300.jpg 212w, https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2013\/10\/AMB-Notizen-zur-Originalabschrift-S-1--624x880.jpg 624w, https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2013\/10\/AMB-Notizen-zur-Originalabschrift-S-1-.jpg 800w\" sizes=\"auto, (max-width: 625px) 100vw, 625px\" \/><\/a><\/p>\n<p>Michael Bach, Notizen vom 19.09.2013 zur ersten Seite der Abschrift<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2013\/08\/Germany.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-37\" src=\"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2013\/08\/Germany.jpg\" alt=\"Germany\" width=\"38\" height=\"24\" \/><\/a><\/p>\n<p><strong>Nach zweieinhalb Jahren intensiver Arbeit an der Analyse der Abschrift von Anna Magdalena Bach (AMB) konnte ich am 19. September 2013 das Original im Lesesaal der Staatsbibliothek zu Berlin eingehend studieren.<\/strong><\/p>\n<p>Gedankt sei hierf\u00fcr dem Stellv. Leiter der Musikabteilung Herrn Dr. Roland Schmidt-Hensel.<\/p>\n<p>Ziel und Zweck meiner Untersuchung war es herauszufinden, ob es Korrekturen und Spuren im Original gibt, die in den hochaufl\u00f6senden Scans von \u201eBach Digital&#8221; nicht mit letzter Sicherheit zu verifizieren sind. Zuweilen sind in den Scans dunklere Fasern im Papier von d\u00fcnnen Federstrichen kaum unterscheidbar. Zu examinieren war au\u00dferdem, ob es \u00fcberschriebene Bindeb\u00f6gen gibt. Es galt auch festzustellen, ob die Abschrift in erkennbar mehreren Etappen erstellt wurde und ob es Eintragungen von anderer Hand gibt.<\/p>\n<p>Die Gr\u00f6\u00dfe des Papierformats und der Schrift garantieren eine m\u00fchelose Lesbarkeit. Die Tinte ist generell stark deckend und tiefschwarz. Das chamoisfarbene Hadernpapier ist relativ dick und steif und verbreitet einen angenehmen nat\u00fcrlichen Duft. Das Original macht infolge seiner Festigkeit und intensiven Farbigkeit den Eindruck eines dreidimensionalen Objekts und ist als Ganzes in einem sehr gutem Erhaltungszustand.<\/p>\n<p>Das Original der Abschrift wird in losen, in ihrer Mitte gefalteten Doppelbl\u00e4ttern, die auf Vorder- und R\u00fcckseite beschrieben sind, aufbewahrt. Die Fadenbindung wurde aufgel\u00f6st. Infolgedessen gliedert es sich in drei Lagen:<\/p>\n<p>Die 1. Lage enth\u00e4lt drei Doppelbl\u00e4tter: Auf dem ersten Doppelblatt findet sich auf der Au\u00dfenseite rechts die Titelseite und links der 2. Teil des Pr\u00e9ludes in C-dur. Auf der Innenseite findet sich links das Pr\u00e9lude in G-dur, Teil 1 und rechts der 1. Teil des Pr\u00e9ludes in C-dur. Die anderen beiden Doppelbl\u00e4tter sind gleicherma\u00dfen angelegt und enthalten die \u00fcbrigen S\u00e4tze der Suiten in G-dur und in d-moll.<\/p>\n<p>Die 2. Lage enth\u00e4lt ebenfalls drei Doppelbl\u00e4tter mit den S\u00e4tzen der Suite in C-dur ab der Allemande, allen S\u00e4tzen der Suite in Es-dur und dem Anfang des Pr\u00e9lude in c-moll.<\/p>\n<p>Die 3. Lage enth\u00e4lt diesmal vier Doppelbl\u00e4tter mit den restlichen S\u00e4tzen der Suiten in c-moll und in D-dur sowie drei Leerseiten.<\/p>\n<p>Daraus schlie\u00dfe ich, da\u00df die gesamte Abschrift als Einheit konzipiert ist. Sie hat einen konsistenten, durchgehend gleichen Schreibduktus. Eine Unterbrechung der Kopierarbeit ist nicht erkennbar. Die auff\u00e4llige Satzbezeichnung \u201ePr\u00e4ludium&#8221; zu Beginn der Suite in Es-dur deutet nicht auf einen anderen Schreiber oder auf eine gr\u00f6\u00dfere Pause w\u00e4hrend der Kopierarbeit hin. Es scheint indessen eher so zu sein, da\u00df die Satzbezeichnung von AMB zun\u00e4chst versehentlich nicht angebracht und von ihr sp\u00e4ter aus Platzmangel \u00fcber der ersten Notenzeile hinzugef\u00fcgt wurde. Diese nachtr\u00e4gliche Korrektur erkl\u00e4rt vielleicht die abweichende Satzbezeichnung anstelle der ansonsten \u00fcblichen Bezeichnung \u201ePrelude&#8221;.<\/p>\n<p>Besonderes Augenmerk galt den Korrekturen und den daraus resultierenden Verletzungen des Papiers. Auch suchte ich bei uneindeutigen Bindeb\u00f6gen an deren Enden nach eventuell verl\u00e4ngernden Vertiefungen, oder Rillen im Papier, die vom Schreibutensil h\u00e4tten stammen k\u00f6nnen. Derartige Spuren sind allerdings nicht erkennbar. Die Beschaffenheit der Papieroberfl\u00e4che ist insgesamt sehr homogen und glatt, auch an den Korrekturstellen, was h\u00f6chstwahrscheinlich auf eine Restaurierung der Handschrift zur\u00fcckzuf\u00fchren ist.<\/p>\n<p>Alles in allem kann von einer sorgsam erstellten Abschrift gesprochen werden. Eine fl\u00fcchtige, schnelle, gar nachl\u00e4ssige Schreibweise kann nicht unterstellt werden. Allerdings hat AMB\u2019s Handschrift etliche Eigent\u00fcmlichkeiten, die in meiner Analyse der Bindeb\u00f6gen an den entsprechenden Stellen noch er\u00f6rtert werden. Ihre Setzung der Bindeb\u00f6gen hat hin und wieder eine gewisse Unsch\u00e4rfe, vergleicht man damit das erhaltene Autograph der Violinsoli von J. S. Bach. Das ist wohl darauf zur\u00fcckzuf\u00fchren, da\u00df sie die Werke nicht selbst spielte. Jedenfalls best\u00e4tigt, ja bekr\u00e4ftigt das Studium des Originals der Abschrift die Feststellungen, die ich in meinem Text \u201e<i>nicht Artikulation, aber Harmonik<\/i>&#8221; (Blogbeitrag vom 12. August 2013) getroffen habe.<\/p>\n<p>Der \u00e4sthetische Eindruck der Abschrift l\u00e4\u00dft auf die hohe Wertsch\u00e4tzung, die ihr bereits w\u00e4hrend der Entstehung beigemessen wurde, schlie\u00dfen. Kein Scan oder keine Faksimile-Wiedergabe kann diese Aura des Kostbaren vermitteln.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">\u3000Michael Bach<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Michael Bach, Notizen vom 19.09.2013 zur ersten Seite der Abschrift &nbsp; Nach zweieinhalb Jahren intensiver Arbeit an der Analyse der Abschrift von Anna Magdalena Bach (AMB) konnte ich am 19. September 2013 das Original im Lesesaal der Staatsbibliothek zu Berlin eingehend studieren. Gedankt sei hierf\u00fcr dem Stellv. Leiter der Musikabteilung Herrn Dr. Roland Schmidt-Hensel. 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