Die Bindeb\u00f6gen in der Abschrift von Anna Magdalena Bach sind – entgegen der herk\u00f6mmlichen Auffassung – keinesfalls artikulatorische Bezeichnungen. Sie kennzeichnen hingegen die harmonischen Prozesse und unterstreichen somit die Dominanz der Harmonik. Dies ist ein einmaliger Fakt, der bislang nicht erkannt wurde.<\/strong><\/p>\nJohann Sebastian Bach hat diese Werke mit ihrer hochkomplexen Harmonik eben nicht f\u00fcr ein Harmonieinstrument sondern dezidiert f\u00fcr ein Melodieinstrument komponiert – was, vordergr\u00fcndig betrachtet, paradox erscheint. Es ist demnach keineswegs als Mangel anzusehen, da\u00df ein Harmonieinstrument fehlt. Im Gegenteil, eine Harmonisierung hinzuzuf\u00fcgen ist a priori unm\u00f6glich.<\/p>\n
Bei den Bindeb\u00f6gen geht es also im Wesentlichen gerade nicht um Artikulation, um die Bindung von Noten, um ein sogenanntes Legato, sondern um die Hervorhebung von Tonh\u00f6hen, die harmonisch bestimmend sind. In Sequenzen beispielsweise, bei Wiederholungen eines Motivs auf einer anderen Tonstufe, verschieben sich die Tonh\u00f6hen, welche die Harmonik definieren, innerhalb dieses Motivs, so da\u00df sich zwangsl\u00e4ufig die Setzung der Bindeb\u00f6gen dementsprechend verschiebt.<\/p>\n
Die Harmoniebezogenheit der Bindeb\u00f6gen steht auch klanglich im Gegensatz zur Artikulation. Denn der Ger\u00e4uschanteil, der sogenannte \u201eAnsatz” eines Tons, tritt in den Hintergrund. Hier geht es alleinig um die Gewichtung der Tonh\u00f6hen, sprich Frequenzen, untereinander. Insofern ist die Setzung der Bindeb\u00f6gen ein strukturell bedeutender, dritter Hauptparameter neben Tonh\u00f6he und Rhythmus.<\/p>\n
J. S. Bach nimmt dabei keinerlei R\u00fccksicht auf das Metrum. Auch dies ist zun\u00e4chst verbl\u00fcffend. Oftmals sind aufgrund der Bindeb\u00f6gen Tonh\u00f6hen betont, die auf metrisch schwachen Z\u00e4hlzeiten stehen. Dies f\u00fchrt zu einem agogisch variierten Rhythmus, so da\u00df sogar das starre metrische Muster, d. h. die Betonung der starken Z\u00e4hlzeiten, au\u00dfer Kraft gesetzt wird. Dadurch entsteht eine expressive Spannung zwischen der klanglichen Darstellung der Harmonik und des notierten Rhythmus. (Von wegen: \u201eTanzs\u00e4tze”…)<\/p>\n
Mit den Bindeb\u00f6gen in A. M. Bachs Abschrift manifestiert sich deutlich die Intention von J. S. Bach, die Lesart des Komponisten eben. Die Bindeb\u00f6gen zeigen, da\u00df diese Solowerke noch weitaus unkonventioneller sind, als gemeinhin vermutet wird. Historische Auff\u00fchrungspraxis ist peripher. Es gibt nichts Vergleichbares in der Literatur f\u00fcr Violine und Cello, also auch keine Auff\u00fchrungstradition f\u00fcr diese Werke.<\/p>\n
W\u00e4hrend von den Cellosuiten kein Autograph erhalten geblieben ist, existiert von den Violinwerken hingegen, neben der Abschrift von A. M. Bach, eine einzige Version in J. S. Bachs eigener Handschrift. Es mu\u00df sich dabei um eine Erstfassung handeln, von der A. M. Bach offensichtlich nicht abgeschrieben hat. Schlie\u00dflich liegen bis zu 10 Jahre zwischen der Komposition und dieser Abschrift, ein langer Zeitraum, den J. S. Bach selbst am Instrument nutzte f\u00fcr eingehende Experimente zur vertiefenden Interpretation seiner Werke. Die Abschrift der Violinsolowerke von A. M. Bach ist eine eigenst\u00e4ndige Fassung, die nur vom Komponisten selbst erstellt und autorisiert sein kann.<\/p>\n
Die Urtext-Ausgaben der Suiten<\/em> f\u00fcr Cello m\u00fcssen allesamt revidiert werden. Die Vereinheitlichung der Bindeb\u00f6gen, die auf einem traditionellen Verst\u00e4ndnis ihrer Funktion als Artikulation von Motiven beruht, ist irref\u00fchrend. Daraus resultiert, da\u00df ca. die H\u00e4lfte der redigierten Bindeb\u00f6gen falsch ist. Die Abschrift von A. M. Bach ist hingegen nur in wenigen F\u00e4llen unklar und hat einen Fehlerquotient von ca. 3%, – der, versteht man die Prinzipien der Setzung der Bindeb\u00f6gen, nicht ins Gewicht f\u00e4llt, weil diese Fehler korrigiert werden k\u00f6nnen. Es handelt sich also um eine sehr gute, vorbildliche Schreibleistung.<\/p>\n~<\/p>\n
Der n\u00e4chste Beitrag in diesem Blog widmet sich dem Pr\u00e9lude<\/i> aus der Suite<\/i> in G-dur f\u00fcr Violoncello solo.<\/p>\n
Michael Bach<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Eine neue Sicht auf die Kompositionen f\u00fcr Violine und Cello solo von Johann Sebastian Bach Die Bindeb\u00f6gen in der Abschrift von Anna Magdalena Bach sind – entgegen der herk\u00f6mmlichen Auffassung – keinesfalls artikulatorische Bezeichnungen. Sie kennzeichnen hingegen die harmonischen Prozesse und unterstreichen somit die Dominanz der Harmonik. Dies ist ein einmaliger Fakt, der bislang […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-30","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-allgemein"],"yoast_head":"\n
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