{"id":732,"date":"2015-01-09T15:58:12","date_gmt":"2015-01-09T13:58:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/?p=732"},"modified":"2026-02-12T16:04:19","modified_gmt":"2026-02-12T14:04:19","slug":"urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-moll-teil-2-takt-11-20","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-moll-teil-2-takt-11-20\/","title":{"rendered":"Urtext = Klartext? \u2013 eine Analyse der Sarabande in d-moll, Teil 2 (Takt 11-20)"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2013\/08\/Germany.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2013\/08\/Germany.jpg\" alt=\"Germany\" width=\"38\" height=\"24\" \/><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Michael Bach<\/strong><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Dies ist der zweite Teil der Analyse der<\/strong><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><em><strong>Sarabande in d-moll<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Glossar und Faksimile der Abschrift von AMB\u00a0siehe Analyse Teil 1:<br \/>\n<a href=\"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-moll-teil-1-takt-1-10\">http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-moll-teil-1-takt-1-10<\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2014\/12\/Sarabande-d-11-16-003.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-708\" src=\"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2014\/12\/Sarabande-d-11-16-003.jpg\" alt=\"Sarabande d 11-16 003\" width=\"779\" height=\"132\" srcset=\"https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2014\/12\/Sarabande-d-11-16-003.jpg 779w, https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2014\/12\/Sarabande-d-11-16-003-300x50.jpg 300w, https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2014\/12\/Sarabande-d-11-16-003-624x105.jpg 624w\" sizes=\"auto, (max-width: 779px) 100vw, 779px\" \/><\/a><\/p>\n<p><span style=\"font-size: x-small;\">Notenbeispiel T 11-16<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>T 11<\/p>\n<p>Pl\u00f6tzlich antwortet nur eine einzelne Note auf die Spannungsakkorde, das vermisste e3! Diese Note ist nun die Aufl\u00f6sung des Quartvorhalts f3 der ZD aus dem Vortakt. Unmittelbar danach erscheint wieder die Note f3: Ist dies ein erneuter Quartvorhalt &#8211; oder bereits der Grundton der tP? Ein gro\u00dfer Intervallsprung nach unten zur Ba\u00dfnote c2, und dann zum g2, best\u00e4tigt hingegen die ZD der tP. Der Quartvorhalt wird anschlie\u00dfend wieder zu e3 aufgel\u00f6st.<\/p>\n<p>T 12<\/p>\n<p>Der Oktavsprung f3 zu f2 beschlie\u00dft die erste Satzh\u00e4lfte mit der tP.<\/p>\n<p>T 13<\/p>\n<p>Die an die Note f3 angebundene Note es3 suggeriert die Septim der tP: Wird die tP jetzt zur ZD der sP mutieren, die sodann auf der 2. Zz erwartet werden darf? Die Aufl\u00f6sung w\u00e4re dann das Intervall d3-b3.<\/p>\n<p>Statt dessen werden die Noten es3 und a3 nicht aufgel\u00f6st und die Oberstimme erh\u00e4lt einen Triller mit der Note b3. Ist die Note es3 nun die kleine Sext des Neapolitaners und b3 dessen Terz? Vertritt die Note a3, als Terz, immer noch die tP?<\/p>\n<p>Interessant ist hier die freistehende 1\/8-Note b3 (ohne Unterstimme). Damit wird dezidiert vermieden, da\u00df die Note d3 im Folgetakt als die unmittelbare Aufl\u00f6sung (zur sP) der Note es3 empfunden werden kann &#8211; die beiden Tonh\u00f6hen werden voneinander separiert.<\/p>\n<p>T 14<\/p>\n<p>Trotzdem bleibt die Frage bestehen, ob die Aufl\u00f6sung zur sP in diesem Takt doch noch erfolgen wird, d. h. ob die Note d3 zur Terz der sP wird. Die beiden 1\/16-Noten der Oberstimme sind wieder gebunden, so da\u00df die Ba\u00dfnote d3 mit der Note b3 zusammen angespielt wird. Dies k\u00f6nnte die erwartete Aufl\u00f6sung des Tritonus es3-a3 vom Vortakt bedeuten. \u00dcbrigens: neben der Aufl\u00f6sung zur sP w\u00e4re der Trugschlu\u00df zur Moll-Sub ebenso m\u00f6glich.<\/p>\n<p>Aber nein, nichts dergleichen tritt ein, denn es erklingt in der 2. Zz pl\u00f6tzlich die Terz fis3, die Terz des Intervalls d3-c4 der 1. Zz (Dieser Vorgang ist in etwa vergleichbar mit der \u201enachgelieferten&#8221; Terz e3 in T 11). Verdeckt wird das fis3 allerdings, \u201ein vertrauter Manier&#8221;, durch den Triller mit der Note g3. D. h. die Moll-Sub, als Aufl\u00f6sung, wirft ihre \u201eSchatten voraus&#8221;. Die nachfolgende 1\/16-Note es3 k\u00f6nnte entweder die None der ZD der Moll-Sub sein oder bereits die kleine Sext der Moll-Sub, also des Neapolitaners.<\/p>\n<p>Anmerkung<\/p>\n<p>Die Wiederholung der 2. Satzh\u00e4lfte, l\u00e4\u00dft den harmonischen Kontext sich ein wenig anders entwickeln. Die Terz f3-a3 des T 13 wird nun, nach der R\u00fcckkehr zu d-moll im Schlu\u00dftakt, als der Moll-Tonika angeh\u00f6rend aufgefa\u00dft. Die 1\/8-Note es3 und der Triller mit a4 und b4 wird nicht mehr mit der tP in Verbindung gebracht. So k\u00f6nnte in der Wiederholung durchaus im T 14 die Ba\u00dfnote g2 als Grundton der Moll-Sub erscheinen. Mit anderen Worten, der Beginn der 2. Satzh\u00e4lfte hat beim zweiten Mal einen konsistenten Moll-Charakter, der harmonisch weniger bewegt ist.<\/p>\n<p>T 15<\/p>\n<p>Wie in T 3 scheint mit den Noten b2 und g3 die Moll-Sub sich zu etablieren. Doch mit den sich hoch aufb\u00e4umenden Intervallen der Noten a2, fis3 und es4 ersteht erneut deren ZD als D9-Akkord. (Dies demonstriert einen enormen Unterschied zur indifferenten Tonfolge in T3.<\/p>\n<p>T 16<\/p>\n<p>Dessen Aufl\u00f6sung zur Moll-Sub folgt mit dem Akkord g2-d3-b3 der 1. Zz &#8211; w\u00e4re da nicht der Triller mit der Note c4! Denn eine Aufl\u00f6sung besitzt traditionellerweise keinen Triller. Demnach wird die harmonische Entwicklung noch weiter gef\u00fchrt und findet hier noch keinen Abschlu\u00df. Die ZD der Moll-Sub bleibt mit der Septim c4 und der nachfolgenden 1\/8-Note a3 gegenw\u00e4rtig. Eine m\u00f6gliche Aufl\u00f6sung, wenn auch sehr unauff\u00e4llig, k\u00f6nnte in der Note g3 der 3. Zz gesehen werden.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2014\/12\/Sarabande-d-17-20-004.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-709\" src=\"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2014\/12\/Sarabande-d-17-20-004.jpg\" alt=\"Sarabande d 17-20 004\" width=\"779\" height=\"132\" srcset=\"https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2014\/12\/Sarabande-d-17-20-004.jpg 779w, https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2014\/12\/Sarabande-d-17-20-004-300x50.jpg 300w, https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2014\/12\/Sarabande-d-17-20-004-624x105.jpg 624w\" sizes=\"auto, (max-width: 779px) 100vw, 779px\" \/><\/a><\/p>\n<p><span style=\"font-size: x-small;\">Notenbeispiel T 17-20<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>T 17<\/p>\n<p>Die Note e3, anstelle der zu erwartenden Note es3 (kleine Sext der Moll-Sub), \u00fcberrascht nach den vorausgegangenen \u201ees&#8221;-Noten. Sie bildet mit der Note b2 einen Tritonus (ZD), der sich in der 2. Zz mit den Noten a2-f3 aufl\u00f6st, also doch noch einmal zur tP.<\/p>\n<p>T 18<\/p>\n<p>Die Note d3 mutet, ebenso wie die Note e3 des Vortakts, wie eine Terz an, hier diejenige der sP. Der H\u00f6rer antizipiert deshalb einen weiteren Quintfall von der tP zur sP. Jetzt aber \u00fcberrascht die nachfolgende Note as2, da sie nicht leitereigen von der sP ist. Sie bildet mit der vorangegangenen Note d3 einen weiteren Tritonus, wodurch aus der sP die ZD von Es-dur entsteht. Oder umgedeutet, Es-dur k\u00f6nnte die Gestalt des Neapolitaners annehmen (Moll-Sub mit kleiner Sext \u201ees&#8221; anstelle der Quint \u201ed&#8221;), was prompt mit dem Tonschritt g2 und es3 in der 2. Zz geschieht.<\/p>\n<p>T 19<\/p>\n<p>Die Note cis3 f\u00fchrt eindeutig wieder eine Terz ein, hier diejenige der Dom. Somit hat sich die Moll-Sub, respektive der Neapolitaner, erneut in die Dom verwandelt. Interessant ist, da\u00df die Note cis3 keinen Triller erh\u00e4lt: JSB m\u00f6chte diesmal die Dom unzweideutig etablieren (vgl. T4).<\/p>\n<p>T 20<\/p>\n<p>Auch dieser Takt steht unangefochten in der Dom. Ein 2er-B akzentuiert ihren Grundton a2.<\/p>\n<p>Anmerkung<\/p>\n<p>Bemerkenswert ist, da\u00df die letzten 5 Takte keine Bindeb\u00f6gen aufweisen. Dies bedeutet, da\u00df \u00fcber einen l\u00e4ngeren Zeitraum hinweg keine Tonh\u00f6hen hervorgehoben werden, was dem suchenden Charakter der Tonfolgen bis zu T 19 entspricht. Mit dem Erscheinen der Dom geschieht ein \u201eErwachen&#8221;, gekennzeichnet durch das gro\u00dfe Intervall nach oben (cis3-b3) und die beginnende 1\/16-Bewegung. Die beiden Te 19f festigen die Dom, bevor es harmonisch wieder kompliziert wird.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; Michael Bach Dies ist der zweite Teil der Analyse der Sarabande in d-moll &nbsp; Glossar und Faksimile der Abschrift von AMB\u00a0siehe Analyse Teil 1: http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-moll-teil-1-takt-1-10 &nbsp; Notenbeispiel T 11-16 &nbsp; T 11 Pl\u00f6tzlich antwortet nur eine einzelne Note auf die Spannungsakkorde, das vermisste e3! 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