{"id":739,"date":"2015-01-11T11:34:11","date_gmt":"2015-01-11T09:34:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/?p=739"},"modified":"2026-02-12T16:04:19","modified_gmt":"2026-02-12T14:04:19","slug":"urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-moll-teil-3-takt-21-28","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-moll-teil-3-takt-21-28\/","title":{"rendered":"Urtext = Klartext? \u2013 eine Analyse der Sarabande in d-moll, Teil 3 (Takt 21-28)"},"content":{"rendered":"

\"Germany\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Michael Bach<\/strong><\/span><\/p>\n

Dies ist der dritte Teil der Analyse der<\/strong><\/span><\/p>\n

Sarabande in d-moll<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Glossar und Faksimile der Abschrift von AMB\u00a0siehe Analyse Teil 1:
\nhttp:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-moll-teil-1-takt-1-10<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

\"Sarabande<\/a><\/p>\n

Notenbeispiel T 21-24<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

T 21<\/p>\n

Nun wird die Moll-Tonika erwartet, doch mit den beiden Noten b2-d3 ist der sogenannte Trugschlu\u00df mit dem tG eingetreten. (Obwohl nur ein Terz-Intervall erklingt, ist der tG insofern alternativlos, als die Moll-Sub nach der Dom so gut wie unm\u00f6glich ist.)<\/p>\n

Wiederum \u00fcberrascht die Note e3, anstelle der leitereigenen Tonh\u00f6he es3 des tG. Der 2er-B akzentuiert den so entstehenden Tritonus b2-e3, welcher sich zu a2-f3 aufl\u00f6sen sollte, also zur tP (vgl. T 17).<\/p>\n

Statt dessen findet sich in der 2. Zz eine 1\/2-Note g2 im Ba\u00df. Die Oberstimme f3 bildet mit g2 eine Septim, deren harmonische Funktion wieder unbestimmt ist, da die Terz fehlt. Infolge der Akzentuierung der 1\/16-Note e3 (2er-B), zusammen mit der Repetition der Ba\u00dfnote g2, wird die ZD der tP nahegelegt.<\/p>\n

Anmerkung<\/p>\n

Mit dem Wechsel von e3 und f3 findet hier ein \u00e4hnlicher Vorgang wie in T 11 statt. D. h. die Noten g2 und e3 k\u00fcndigen die ZD der tP an, f3 ist der Quartvorhalt. Der wesentliche Unterschied besteht allerdings darin, da\u00df hier die ZD der tP mit ihrer Terz e3 angedeutet oder bestenfalls eingef\u00fchrt wird, w\u00e4hrenddessen in der ersten Satzh\u00e4lfte der umgekehrte Vorgang stattfindet: Die Terz e3 wird dort vorenthalten und zu guter letzt nachgeliefert.<\/p>\n

T 22<\/p>\n

Die 1. Zz tritt harmonisch immer noch auf der Stelle, es erfolgt keine Ver\u00e4nderung. Nochmals wird durch den 2er-B die Septim g2-f3 hervorgehoben, die jedoch zur Oktav g2-g3 weitergef\u00fchrt wird, und nicht mehr zur\u00fcck zur Sext g2-e3.<\/p>\n

Die Aufl\u00f6sung zur tP wird nun erwartet, aber die 2. Zz bringt \u00fcberraschend in den beiden Unterstimmen, anstatt der Noten f2 und a2, die Noten cis2 und b2. Damit wird die tP, wie im Vortakt, erneut vereitelt. Es erklingt der D<\/span>v-Akkord. Die beiden 1\/16-Noten stehen alleine und betonen mit dem 2er-B den nachfolgenden Akkord.<\/p>\n

T 23<\/p>\n

Es erklingt in der 1. Zz der einzige 4-stimmige Akkord in diesem Satz. Obwohl er aus dem Tonvorrat der Moll-Toniika besteht, die als Aufl\u00f6sung des D<\/span>v-Akkords erwartet wird, wirkt er dissonant. Der Grund liegt darin, da\u00df sich weder die Terz cis2 des D<\/span>v-Akkords im Vortakt zum Grundton d2 der Moll-Tonika, noch die Septim g3 nach f3 aufl\u00f6sen. Andererseits sind die beiden Noten f2 und a2 der Unterstimmen genau diejenigen, mit denen in der 2. Zz des Vortakts gerechnet wurde. So vermischt sich der Tonvorrat der Moll-Tonika mit demjenigen der tP und im weiteren Verlauf zus\u00e4tzlich mit demjenigen der Dom.<\/p>\n

Die Dramatik wird erh\u00f6ht durch die k\u00fcrzeren Notenwerte im Ba\u00df, durch den fehlenden Bindebogen in der 1. Zz (Betonung der Terz cis4 der Dom sowie der Aufl\u00f6sung d4), durch den 2er-B auf der zweiten 1\/16-Note der 2. Zz, den dissonanten Zusammenklang von g2-f3 und den Triller der 3. Zz.<\/p>\n

Der letzte Triller g3-f3 ist der au\u00dfergew\u00f6hnlichste der gesamten \u201eSarabande” in d-moll: Besteht er aus der Terz f3 der Moll-Tonika und der Septim g3 der Dom?<\/p>\n

Oder k\u00f6nnte immer noch die Aufl\u00f6sung zur tP erfolgen, was die Tonh\u00f6hen des Trillers als Quint g3 der ZD und Grundton f3 der tP interpretierbar machen w\u00fcrde? Daf\u00fcr spricht, da\u00df die Note cis4 in der letzten Zz fehlt. Der 2er-B akzentuiert die leere Quint a2-e3, welche zusammen mit der Durchgangsnote d3 schlu\u00dfendlich doch den Ausschlag zur Moll-Tonika gibt.<\/p>\n

T 24<\/p>\n

Der Oktavsprung d3-d2 k\u00f6nnte nun der Schlu\u00df des Satzes in der Moll-Tonika vollenden. Aber nein, mit der hurtig einsetzenden Tonfolge nach oben (melodisches Moll), nur 1\/16-Notenwert nach der Ba\u00dfnote d2, wird zu einer Coda \u00fcbergeleitet. Ein langer Bindebogen betont die n\u00e4chste Zz.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\"Sarabande<\/a><\/p>\n

Notenbeispiel T 25-28<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

T 25<\/p>\n

Nun wird es schlagartig sehr kryptisch. Die Terz f3-a3 geh\u00f6rt noch der Moll-Tonika an. Bereits die folgende Note h3 jedoch, die im Vergleich mit der rhythmischen Struktur der Te 21f um 1\/16-Notenwert verfr\u00fcht einsetzt, schlie\u00dft die Moll-Tonika aus, weil sie einen Tritonus mit der Unterstimme f3 bildet. Dieser Tritonus w\u00fcrde sich zur ZD der tP aufl\u00f6sen. Die \u00fcbern\u00e4chste Note b3 (nicht h3, wie oft angenommen wird!) l\u00e4\u00dft schlie\u00dflich die tP wieder wahrscheinlicher werden. (\u00dcbrigens finden sich in der 1. Zz auf gedr\u00e4ngtem Raum die Notennamen \u201eb-a-c-h”).<\/p>\n

Jetzt m\u00fc\u00dfte in der 2. Zz die Unterstimme auf der Note f3 verweilen und sich die Note b3 schlicht zu a3 aufl\u00f6sen, um die tP zu erreichen. Aber die Oberstimme ersteigt die Note c4 und in der Unterstimme erklingt \u00fcberraschend die Note fis3, erneut einen Tritonus bildend. Dieser w\u00fcrde sich normalerweise zur Sub aufl\u00f6sen. Abermals ist die tP umgangen worden.<\/p>\n

Die Bindeb\u00f6gen in diesem Takt akzentuieren zweimal die Note h3: In der 1. Zz wird damit der unerwartete Tritonus betont und in der 3. Zz die Aufl\u00f6sung zur Sub (in Dur) anheimgestellt.<\/p>\n

T 26<\/p>\n

Der vollst\u00e4ndige Akkord g2-d3-h3 verspricht tats\u00e4chlich die Sub. Bereits die n\u00e4chste Note cis4 jedoch, wieder nur einen 1\/16-Notenwert sp\u00e4ter, verwirft die Sub wieder. Diese Note cis4 k\u00fcndigt stattdessen die Dom an und insistiert, weil sie nicht zu c4 zur\u00fcckgef\u00fchrt wird (im Unterschied zum melodisch-harmonischen Geschehen im Vortakt). Dieses cis4 bereitet den \u00dcbergang zum Tritonus gis3-d4 vor, der den DD7-Akkord verk\u00f6rpert, welcher hier ein einziges Mal in diesem Satz auftaucht.<\/p>\n

Gem\u00e4\u00df des Bindebogen-Kodex ist der Eintritt des Akkords der Sub betont, da ein Bindebogen im Vortakt vorausgeht. Die 1. Zz ist infolge des 1\/4-Notenwerts der Unterstimmen gebunden, was wiederum bewirkt, da\u00df die DD unbetont ist. Die Dramatik liegt nicht auf dem Erreichen des DD7-Akkords sondern in den abrupten Umdeutungen der Harmonien vor seinem Erscheinen. Au\u00dferdem, wie gerade beschrieben, wird der Tritonus in diesem Takt vorbereitet, wohingegen der Tritonus im Vortakt unversehens erklingt und damit einen st\u00e4rkeren Impetus erh\u00e4lt.<\/p>\n

Es gilt insbesondere festzuhalten, da\u00df weder die Terz fis3 im Vortakt und noch die Terz gis3 hier unmittelbar zu g3 respektive a3 aufgel\u00f6st werden. Die aufsteigende Mittelstimme f3-fis3-(g3)-gis3-(a3), die fiktiven Tonh\u00f6hen sind eingeklammert, l\u00e4\u00dft den Schlu\u00df zu, da\u00df die Note gis3 mehr als Leitton der Dom und weniger als Terz der DD verstanden wird.<\/p>\n

Im Unterschied zum Vortakt, wo nach dem Tritonus der absteigende Halbtonschritt c4-h3 den aufl\u00f6senden und komplement\u00e4ren Halbtonschritt fis3-g4 nach oben evoziert, ohne da\u00df dieser real erfolgt (die Unterstimme pausiert), verhindert in diesem Takt der Ganztonschritt d4-e4 nach oben den aufl\u00f6senden Halbtonschritt vom gis3 zum a3 in der Unterstimme. (Eine korrekte Aufl\u00f6sung der DD w\u00e4re gis3-d4 nach a3-cis4.) Somit bleibt die DD unaufgel\u00f6st oder \u00fcberspitzt formuliert: ohne eine Aufl\u00f6sung, wenn auch nur fiktiv, existiert auch keine DD.<\/p>\n

Die gebundenen Spitzennoten e4-f4 leiten bereits die Aufl\u00f6sung zur Moll-Tonika ein.<\/p>\n

T 27<\/p>\n

Die R\u00fcckf\u00fchrung zur Moll-Tonika erfolgt indirekt und fl\u00fcchtig \u00fcber die Dom. Ein 2er-B in der 1. Zz akzentuiert die erste 1\/16-Note d4.<\/p>\n

T 28<\/p>\n

Der doppelte Oktavsprung d4-d2 ist die klare Antwort auf die bewegten Harmoniewechsel, indem er jenen gro\u00dfen Tonraum umfa\u00dft, der Schauplatz dieser vertrackten harmonischen Verwicklungen war.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Michael Bach Dies ist der dritte Teil der Analyse der Sarabande in d-moll   Glossar und Faksimile der Abschrift von AMB\u00a0siehe Analyse Teil 1: http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-moll-teil-1-takt-1-10   Notenbeispiel T 21-24   T 21 Nun wird die Moll-Tonika erwartet, doch mit den beiden Noten b2-d3 ist der sogenannte Trugschlu\u00df mit dem tG eingetreten. 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