{"id":853,"date":"2017-03-06T17:54:00","date_gmt":"2017-03-06T15:54:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/?p=853"},"modified":"2026-02-12T16:04:19","modified_gmt":"2026-02-12T14:04:19","slug":"urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-dur-teil-1-takt-1-8","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-dur-teil-1-takt-1-8\/","title":{"rendered":"Urtext = Klartext? \u2013 eine Analyse der Sarabande in D-Dur, Teil 1 (Takt 1-8)"},"content":{"rendered":"

\"Germany\"<\/a><\/p>\n

Michael Bach<\/strong><\/span><\/p>\n

Dies ist der erste Teil der Analyse der<\/strong><\/span><\/p>\n

Sarabande in D-Dur<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Gast:
\nBurkard Weber<\/p>\n

Video:
\nInterpretation der “Sarabande in D-Dur”
\nMichael Bach, Violoncello mit BACH.Bogen:
\nhttps:\/\/youtu.be\/YuqXQgfPKkg<\/a><\/p>\n

Analyse:
\nhttps:\/\/youtu.be\/3vUgrV05eZg<\/a><\/p>\n

\"Bach<\/a>
\nAbschrift von Anna Magdalena Bach, Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin – PK<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Teil 1<\/strong><\/p>\n

MB (Michael Bach)<\/b>: Hier, in diesem St\u00fcck, hat es einen harmonischen Sinn, warum wir einstimmige Passagen haben, warum wir zwei-, drei- und vierstimmige Passagen haben.<\/p>\n

Es gibt viele Musiker, oder fast alle, die behaupten, die notierten Notenwerte seien nicht so genau zu nehmen. Meiner Ansicht nach ist es ganz eindeutig so, da\u00df sie genau zu nehmen sind.<\/p>\n

Weil, auff\u00e4llig in diesem Satz ist z. B., da\u00df der Ba\u00df meist nicht aufgel\u00f6st wird. Das h\u00f6rt man nur dann erst, wenn der Ba\u00df auch bis zu Ende gehalten wird.<\/p>\n

\"Sarab<\/a><\/p>\n

Takt 1<\/b><\/p>\n

Nehmen wir den ersten Takt, wir haben also D-Dur. [spielt Takt 1]<\/p>\n

Was ist der 2. Klang? Wir haben einen reduzierten D-Dur-Klang.<\/p>\n

Wenn darauf ein Schwerpunkt w\u00e4re, h\u00e4tte Bach derart komponiert: [spielt zuerst den zweistimmigen und dann den dreistimmigen Zusammenklang]<\/p>\n

Man w\u00fcrde denken, das ist fast das Gleiche.<\/p>\n

Wenn man sich aber die ersten 8 Takte anschaut, dann ist die 2. Z\u00e4hlzeit immer reduziert in der Stimmenanzahl. Oft ist ein vierstimmiger Akkord in der 1. Z\u00e4hlzeit und dann ein zweistimmiger, manchmal auch ein dreistimmiger und manchmal sogar ein einstimmiger Klang auf der 2. Z\u00e4hlzeit.<\/p>\n

Also, ich kann mir nicht vorstellen, da\u00df das so gespielt wird: [betont den Doppelklang der 2. Z\u00e4hlzeit anstatt den Akkord der 1. Z\u00e4hlzeit]<\/p>\n

Es ist eher umgekehrt, da\u00df die 2. Z\u00e4hlzeit eben “unvollkommen” ist und ich spiele sie dynamisch etwas zur\u00fcckgenommen, weil wir nicht wissen, …<\/p>\n

Bei Bach ist das immer so, wenn er von der Mehrstimmigkeit in die Zweistimmigkeit wechselt, dann hat das etwas zu bedeuten. In diesem Fall ist es eine \u00d6ffnung zu anderen Harmonien.<\/p>\n

Weil, ich k\u00f6nnte mir jetzt diese Harmonie vorstellen: [spielt h-moll]<\/p>\n

Nur, der H\u00f6rer macht das nicht, weil er mu\u00df erst dazu bewegt werden. Z. B. ein cis im Ba\u00df (Tonikagegenklang fis-moll) stellt er sich nicht vor. Aber es w\u00e4re ja m\u00f6glich, da\u00df das g nicht am Ende des Takts erscheint, sondern ein gis. Und dann w\u00e4ren wir im Tonikagegenklang oder in der Dominantparallele.<\/p>\n

Es erscheint aber das g, und da ist wiederum interessant, da\u00df das einstimmig ist.<\/p>\n

Wenn Bach nun dieses vorherige a h\u00e4tte liegen lassen, dann w\u00fcrde eine kleine Septim entstehen. Das haben wir in dem St\u00fcck sp\u00e4ter, das ist der Takt 13: [spielt Takt 13]<\/p>\n

Dar\u00fcber werden wir noch sprechen. Jedenfalls, wenn ich diese Septim h\u00f6re, dann denke ich schon an eine Dominante, n\u00e4mlich das: [spielt a – cis – e – g]<\/p>\n

 <\/p>\n

Takt 2<\/b><\/p>\n

Das passiert aber nicht, sondern es geht weiter mit dem g der Subdominante in der 1. Z\u00e4hlzeit des 2. Takts.<\/p>\n

Und hier ist tats\u00e4chlich der Schwerpunkt auf der 2. Z\u00e4hlzeit, das ist die Aufl\u00f6sung nach D-dur. Obwohl wir nur 2 T\u00f6ne haben, ist es klar, das ist D-dur.<\/p>\n

Interessant ist nun der 1. Akkord des 2. Takts: Erstens, er ist nicht spielbar. Die 6. Suite ist ja f\u00fcr ein f\u00fcnfsaitiges Instrument geschrieben. Wir haben die Schwierigkeit, da\u00df wir die E-Saite nicht haben und deshalb gibt es ein paar Modifikationen.<\/p>\n

Aber hier, bei diesem Akkord: [spielt g – g – h – e], das w\u00e4re noch spielbar auf einem f\u00fcnfsaitigen Instrument, aber nicht mehr das: [spielt g – g – h – cis] Das ist nicht mehr spielbar, weil das cis unterhalb der E-Saite liegt.<\/p>\n

D. h., man mu\u00df hier einen Ton weglassen, wenn man nicht brechen will. Ich habe \u00fcbrigens noch nie einen Cellisten geh\u00f6rt, der alle 4 T\u00f6ne spielt.<\/p>\n

Welchen Ton lassen wir nun weg? Es gibt 2 M\u00f6glichkeiten. Wir haben zun\u00e4chst diesen Akkord: [spielt g – g – h – e] Da lasse ich auch einen Ton weg, das verdoppelte g, das ist “schmerzlos”.<\/p>\n

Weiterhin k\u00f6nnte man so spielen: [spielt g – g – cis], das h weglassen, das oktavierte g, das vorher weggelassen wurde, nun aber spielen. Da haben wir eine gew\u00f6hnliche Aufl\u00f6sung vom Tritonus (g – cis) nach D-Dur (fis – d).<\/p>\n

Ich mache das nicht, sondern ich m\u00f6chte die Dissonanz noch verst\u00e4rken und spiele: [spielt g – h – cis] diese starke Dissonanz mit cis und h.<\/p>\n

BW (Burkard Weber)<\/b>: Das ist eine scharfe Aufl\u00f6sung, ist aber sch\u00f6n.<\/p>\n

MB<\/b>: Ja, es steht so da.<\/p>\n

Da kommt jetzt noch eines hinzu: die notierten Notenwerte. Es sind in den Unterstimmen Halbe Notenwerte und in der Oberstimme Viertelnoten.<\/p>\n

Normalerweise w\u00e4ren jetzt diese Viertelnoten gebunden. Weil immer dann … [spielt eine kurze Passage aus der Gavotte II in D-Dur, Takte 12ff] Hier stehen auch keine Bindeb\u00f6gen, aber in der Unterstimme sind Viertel und in der Oberstimme Achtel.<\/p>\n

Das bedeutet in der Regel, also in fast allen F\u00e4llen bei Bach, da\u00df die Oberstimme dann gebunden ist. Das bedeutet au\u00dferdem, da\u00df die angebundene 2. Note unbetont ist.<\/p>\n

Das ist meine Beobachtung, die ich gemacht habe bei der Untersuchung der Bindeb\u00f6gen. Ich spreche da von einem Bindebogen-Kodex. Es gibt ungef\u00e4hr 10 Regeln mit kleinen Modifikationen.<\/p>\n

Eine Regel ist die, da\u00df wenn in einem Akkord, unten oder oben, l\u00e4ngere Notenwerte stehen und eine Stimme sich bewegt, dann ist diese gebunden.<\/p>\n

Und dann kommt noch eines hinzu, was ich erst beim Studium der Chaconne f\u00fcr Violine solo entdeckt habe. Das h\u00e4ngt damit zusammen, da\u00df wir am Cello nicht so stark akkordische S\u00e4tze haben, wo so etwas vorkommt. Da\u00df wenn l\u00e4ngere und k\u00fcrzere Notenwerte zusammen gespielt werden, dynamisch so gespielt wird, als ob ein alles umfassender Bindebogen da w\u00e4re.<\/p>\n

Ich nehme mal das: [spielt Takt 4] Da\u00df n\u00e4mlich nach dem Bindebogen die erste Note betont ist.<\/p>\n

Das ist alles ein wenig schnell und kompliziert und vielleicht nicht so leicht nachvollziehbar …<\/p>\n

Hier, in der Sarabande in D-Dur, gibt es nun diese Ausnahme, da\u00df Bach manchmal einen Bindebogen notiert (Takte 4 und 7) und manchmal nicht in solchen F\u00e4llen (Takte 2, 3 und 6).<\/p>\n

Das bedeutet, z. B. wenn er in Takt 4 einen Bindebogen schreibt [spielt 1. Z\u00e4hlzeit in Takt 4], ist die Aufl\u00f6sung (fis) unbetont und der n\u00e4chste Ton (g) betont. H\u00e4tte er diesen Bindebogen nicht geschrieben, dann w\u00e4re die Aufl\u00f6sung nicht unbetont, sagen wir mal so. Das kommt an anderer Stelle auch vor (Takt 23).<\/p>\n

Und das bedeutet, da\u00df immer dann, wenn kein Bindebogen steht, der 2. Zusammenklang nicht abgeschw\u00e4cht ist, sondern eher sogar noch verst\u00e4rkt wird [spielt 1. Z\u00e4hlzeit von Takt 2].<\/p>\n

Interessant ist ja hier, auch wieder, da\u00df der Ba\u00df nicht aufgel\u00f6st wird. Er k\u00f6nnte ja vom g zum fis gehen. Das fis findet sich in der Stimme oben, aber nicht im Ba\u00df [spielt 2. Z\u00e4hlzeit von Takt 2].<\/p>\n

Die Tatsache, da\u00df Bach nicht aufl\u00f6st, steigert die Erwartungshaltung.<\/p>\n

Im folgenden Takt erklingt zwar D-Dur [spielt 1. Z\u00e4hlzeit von Takt 3], aber eine direkte Aufl\u00f6sung ist das nicht.<\/p>\n

Wir werden jetzt sehen, wie sich das weiter entwickeln wird. Der 1. Takt hat uns bereits den Hinweis gegeben, ein Fragezeichen: Warum l\u00e4\u00dft Bach hier, in der 2. Z\u00e4hlzeit, den Ba\u00df weg?<\/p>\n

Hier hingegen [spielt Takt 2 und 3] ist die 2. Z\u00e4hlzeit betont, das ist das Paradoxe in diesem St\u00fcck, da\u00df oft die 2. Z\u00e4hlzeit betont ist, obwohl sie in der Stimmenanzahl reduziert ist.<\/p>\n

<\/p>\n

Takt 3<\/b><\/p>\n

Hier [spielt 2. Z\u00e4hlzeit von Takt 3] sind auch “nur” 3 Noten, das ist eindeutig die Dominante.<\/p>\n

 <\/p>\n

Takt 4<\/b><\/p>\n

Und dann l\u00f6st er auf, die Aufl\u00f6sung ist angebunden, dadurch wird das g betont. Warum ist das g betont, obwohl es einstimmig ist?<\/p>\n

Es ist betont, nat\u00fcrlich aufgrund der Bindung, da die 1. Note danach betont ist, gem\u00e4\u00df Bindebogen-Kodex.<\/p>\n

Aber, es hat auch noch einen anderen Grund: Wir haben immer diese Linie [spielt Oberstimme von Takt 2, Takt 3 und Takt 4], diese Umspielung der Zielnote. Somit wird das g, die erste Note dieses Motivs hervorgehoben [spielt 2. und 3. Z\u00e4hlzeit von Takt 4].<\/p>\n

Mit dieser Einstimmigkeit [spielt 3. Z\u00e4hlzeit von Takt 4] stellt sich wieder die Frage, wie am Anfang, haben wir eine terzverwandte Tonart? Welche Tonart w\u00e4re hier denkbar? Es w\u00e4re beispielsweise denkbar: h-moll.<\/p>\n

Das passiert bei Bach oft, da\u00df er in die Paralleltonart wechselt, das h\u00e4tte er schon im 2. Takt schreiben k\u00f6nnen: [spielt Takt 2 mit h-moll Akkord in der 2. Z\u00e4hlzeit] Das h\u00e4tte bereits da schon kommen k\u00f6nnen, deswegen die Zweistimmigkeit.<\/p>\n

Diese Frage wird immer deutlicher: Was bedeutet die Reduzierung der Stimmenanzahl?<\/p>\n

Mit dieser Einstimmigkeit wissen wir nicht, ob wir diese Harmonie haben (h-moll) oder D-Dur oder sogar fis-moll. [spielt Akkorde der Tonikaparallele, der Tonika und des Tonikagegenklangs] Drei M\u00f6glichkeiten sind hier denkbar, mindestens.<\/p>\n

 <\/p>\n

Takt 5<\/b><\/p>\n

Und was macht Bach anschlie\u00dfend? Tats\u00e4chlich h-moll, die Tonikaparallele kommt als n\u00e4chste Harmonie.<\/p>\n

Das ist ein Akkord, den wir am Cello mit 4 Saiten wieder nicht greifen k\u00f6nnen.<\/p>\n

Ich spiele nach der Brechung nicht nur die Quint (h – fis), sondern das d noch mit, aber nicht das notierte tiefe d, weil es nicht die Ba\u00dfnote ist. Die Ba\u00dfnote (h) w\u00fcrde ich gerne durchhalten, das geht aber nicht mit einem viersaitigen Cello, es fehlt die 5. Saite.<\/p>\n

Deswegen spiele ich das d nach der Brechung eine Oktav h\u00f6her, das erscheint ja hier auch: [spielt 2. Z\u00e4hlzeit von Takt 5] Ich m\u00f6chte diesen Ba\u00dfton nicht noch weiter abschw\u00e4chen [spielt h im Ba\u00df der 1. Z\u00e4hlzeit von Takt 5] durch ein konkurrierendes tiefes d.<\/p>\n

Ich spiele aber das hohe d, damit ganz klar ist, da\u00df die Tonikaparallele erklingt.<\/p>\n

Der Tritonus [spielt 2. Z\u00e4hlzeit des Takt 5] ist eindeutig die Dominante.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Sarab<\/a><\/p>\n

Takt 6<\/b><\/p>\n

Jetzt haben wir einen Akkord – es ist der weiteste in diesem Satz – den wir auch nicht greifen k\u00f6nnen, selbst wenn wir eine E-Saite h\u00e4tten, k\u00f6nnten wir ihn auch nicht greifen. Weil, wir haben ein gis, ein e und ein d … und jetzt w\u00e4re das h hier oben: [deutet mit rechter Hand auf den imagin\u00e4ren Ort des h auf dem Griffbrett], auf der E-Saite, das kann man nicht mehr greifen.<\/p>\n

Selbst hier (in einer h\u00f6heren Lage, eine Saite tiefer) w\u00e4re das h ungreifbar.<\/p>\n

Ich spiele zun\u00e4chst die 3 tiefen T\u00f6ne und dann die beiden oberen. Der 2. Akkord beinhaltet nur 3 T\u00f6ne (gis – e – cis), die ich greifen kann. Und ich wiederhole nochmal den Ba\u00df (gis), der wieder nicht aufgel\u00f6st wird.<\/p>\n

BW<\/b>: Das ist es, was ich bez\u00fcglich der Ba\u00dfnoten meinte. Ich meinte nicht, da\u00df sie keine Rolle spielen, sie werden oft nicht aufgel\u00f6st und erf\u00fcllen nicht das, was man vom Ba\u00df erwartet.<\/p>\n

MB<\/b>: Aber, das ist ja gerade das Interessante an dem St\u00fcck.<\/p>\n

Wie gesagt, ich spiele diesen Akkord vollst\u00e4ndig [spielt 2. Akkord der 1. Z\u00e4hlzeit von Takt 6].<\/p>\n

\u00dcbrigens haben wir hier in der Oberstimme keine Halbe Note. Das h ist keine Halbe. Ich gehe davon aus, da\u00df dies die Mittelstimme ist [spielt d – cis – d von Takt 6] und diese Note h in der Oberstimme k\u00f6nnte theoretisch durchgehalten werden.<\/p>\n

Bach verk\u00fcrzt sie zu einem Viertel, und ich nehme an, das ist vielleicht etwas subjektiv, da\u00df er die Aufmerksamkeit tats\u00e4chlich auf den Ba\u00df lenken will, da\u00df der Ba\u00df tats\u00e4chlich durchgehalten werden soll. Ich spiele dann auch so: zwei Abstriche.<\/p>\n

Jetzt haben wir wieder eine kleine Septim [spielt 2. Z\u00e4hlzeit von Takt 6], das k\u00f6nnte diese Harmonie sein: [spielt e – gis – h – d]. Das w\u00e4re die gleiche Harmonie wie beim ersten Akkord dieses Takts [spielt gis – e – d – h].<\/p>\n

Also, wir bleiben in der Harmonie (Doppeldominante), es k\u00f6nnte aber theoretisch bereits die Dominante sein, mit einem Quartvorhalt.<\/p>\n

Bach l\u00e4\u00dft die Harmonie auf der 2. Z\u00e4hlzeit wieder offen. Sie ist auch wieder betont, weil der Akkord davor Halbe Noten in der Unterstimme aufweist und Viertelnoten in der Oberstimme. D. h. nach meiner Erkenntnis bedeutet das eine Betonung der n\u00e4chsten Z\u00e4hlzeit. Das hei\u00dft hier eine Betonung [spielt 2. Z\u00e4hlzeit von Takt 6], obwohl wir nicht genau wissen, welche Harmonie herrscht.<\/p>\n

 <\/p>\n

Takt 7<\/b><\/p>\n

Und jetzt wissen wir es [spielt 1. Z\u00e4hlzeit von Takt 7], weil der Ba\u00df erklingt. Jetzt l\u00f6st sich das gis vom Vortakt nach a auf.<\/p>\n

Hier ist ein Bindebogen von Bach notiert [spielt 1. Z\u00e4hlzeit von Takt 7], das hei\u00dft die Aufl\u00f6sung in der Oberstimme zur Terz ist wieder unbetont, so wie bei: [spielt 1. Z\u00e4hlzeit von Takt 4] Aber trotzdem ist die n\u00e4chste Z\u00e4hlzeit betont.<\/p>\n

Nun, was ist das? [spielt 2. Z\u00e4hlzeit von Takt 7] Eine gro\u00dfe Septim. Man k\u00f6nnte jetzt das d als Quartvorhalt zum cis deuten. Oder, es k\u00f6nnte immer noch die Doppeldominante sein, n\u00e4mlich d als Septim. Also, wir wissen es nicht … trotzdem betont.<\/p>\n

 <\/p>\n

Takt 8<\/b><\/p>\n

Und jetzt [spielt 1. Z\u00e4hlzeit von Takt 8] wissen wir Bescheid. Das cis am Schlu\u00df des 1. Teils ist betont. Warum? Das ist n\u00e4mlich sehr interessant:<\/p>\n

Wir haben hier Bindeb\u00f6gen. Wenn ein Bindebogen einem anderen folgt, dann ist die 1. Note unter dem 2. Bindebogen betont, aber die n\u00e4chste Note nach dieser 2. Bindung ist unbetont.<\/p>\n

Und das ist hier auch so: [spielt 3. Z\u00e4hlzeit von Takt 7 und weiter] Jetzt notiert Bach einen Haltebogen. Diesen spiele ich nicht, ich wechsele den Bogenstrich aufgrund des dreistimmigen Akkords, aber ich fasse ihn sinngem\u00e4\u00df so auf. Hier [spielt 1. Z\u00e4hlzeit von Takt 8] ist nochmals ein Bindebogen und dann auf der 2. Z\u00e4hlzeit eine Betonung.<\/p>\n

Wir haben einen \u00fcberlangen Bindebogen, der aus einem Bindebogen, einem Haltebogen und einem weiteren Bindebogen besteht. Das ist eine Einheit. Das ist insgesamt ein sehr langer Bindebogen. Das bewirkt eine sehr starke Akzentuierung der Terz der Dominante, obwohl sie einstimmig ist.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Michael Bach Dies ist der erste Teil der Analyse der Sarabande in D-Dur   Gast: Burkard Weber Video: Interpretation der “Sarabande in D-Dur” Michael Bach, Violoncello mit BACH.Bogen: https:\/\/youtu.be\/YuqXQgfPKkg Analyse: https:\/\/youtu.be\/3vUgrV05eZg Abschrift von Anna Magdalena Bach, Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin – PK   Teil 1 MB (Michael Bach): Hier, in diesem St\u00fcck, hat es […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-853","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-allgemein"],"yoast_head":"\nUrtext = Klartext? \u2013 eine Analyse der Sarabande in D-Dur, Teil 1 (Takt 1-8) | the bach update<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Michael Bach Dies ist der erste Teil der Analyse der Sarabande in D-Dur   Gast: Burkard Weber Video: Interpretation der "Sarabande in D-Dur" Michael | Explore insights, compositions, and developments in solo violin and cello music at the bach update.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-dur-teil-1-takt-1-8\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Urtext = Klartext? 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