{"id":868,"date":"2017-03-06T18:10:26","date_gmt":"2017-03-06T16:10:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/?p=868"},"modified":"2026-02-12T16:04:19","modified_gmt":"2026-02-12T14:04:19","slug":"urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-dur-teil-2-takt-9-16","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-dur-teil-2-takt-9-16\/","title":{"rendered":"Urtext = Klartext? \u2013 eine Analyse der Sarabande in D-Dur, Teil 2 (Takt 9-16)"},"content":{"rendered":"

\"Germany\"<\/a><\/p>\n

Michael Bach<\/strong><\/span><\/p>\n

Dies ist der zweite Teil der Analyse der<\/strong><\/span><\/p>\n

Sarabande in D-Dur<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Gast:
\nBurkard Weber<\/p>\n

Video:
\nInterpretation der “Sarabande in D-Dur”
\nMichael Bach, Violoncello mit BACH.Bogen:
\nhttps:\/\/youtu.be\/YuqXQgfPKkg<\/a><\/p>\n

\"\"
\nAbschrift von Anna Magdalena Bach, Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin \u2013 PK<\/span><\/p>\n

Teil 2
\n<\/strong><\/p>\n

\"Sarab<\/a><\/p>\n

Takt 9<\/b><\/p>\n

Wir haben 2 vierstimmige Akkorde. Ich lasse beim 2. Akkord einen Ton (e) weg, damit ich die G-Saite nehmen kann. Die 2. Z\u00e4hlzeit ist ausnahmsweise auch betont.<\/p>\n

Takt 10<\/b><\/p>\n

Jetzt kommt: [spielt die 1. Z\u00e4hlzeit von Takt10] Das k\u00f6nnte die Aufl\u00f6sung sein, man k\u00f6nnte sich auch die Tonikaparallele vorstellen, man k\u00f6nnte sich den Tonikagegenklang vorstellen, je nachdem, wie es jetzt weitergeht.<\/p>\n

In der 2. Z\u00e4hlzeit erwartet man ein d [spielt bis zur 2. Z\u00e4hlzeit von Takt 10], weil wir wieder dieses Umspielungsmotiv haben Aber Bach schreibt stattdessen ein dis. Wenn so etwas erklingt, dann wissen wir eigentlich, aufgrund von H\u00f6rgewohnheiten, da\u00df das eine Zwischendominante ist, die sich wahrscheinlich nach e aufl\u00f6st.<\/p>\n

Stellt sich eigentlich nur noch die Frage: nach e-moll oder nach E-Dur? [spielt E-Dur und dann e-moll] Zu diesem Zeitpunkt w\u00e4re beides noch m\u00f6glich.<\/p>\n

Wir kennen das ja z. B. von der G-Dur Suite: da kommt in Takt 5 schon gleich die Tonikaparallele e-moll, und dann nach der Dominante D-Dur kommt nochmals e-moll als Trugschlu\u00df (Takt 8), und in Takt 13 erscheint auf einmal auch ein dis, das sich wieder in Takt 14 nach e-moll aufl\u00f6sen m\u00fc\u00dfte. Die Tonikaparallele wird hier sogar eingef\u00fchrt mit ihrer eigenen Zwischendominante.<\/p>\n

Nun macht Bach im Pr\u00e9lude etwas ganz anderes, n\u00e4mlich das Gegenteil, was er hier in der Sarabande macht, er verdeckt die Aufl\u00f6sung: [spielt die 1. Takth\u00e4lfte von Takt 14 des Pr\u00e9lude in G-Dur]<\/p>\n

Das ist keine deutliche Aufl\u00f6sung, keinesfalls z. B. so etwas: [spielt einen arpeggierten e-moll Dreiklang]. Das sind zwar T\u00f6ne von e-moll [spielt nochmals die 1. Takth\u00e4lfte von Takt 14], sie bleiben aber in diesem engen Tonraum gefangen, umspielen ihn und f\u00fchren dann weiter zu anderen Harmonien.<\/p>\n

Hier, in der Sarabande D-Dur ist es tats\u00e4chlich so, da\u00df Bach [spielt nochmals die 1. H\u00e4lfte von Takt 10] – und mit dem c wissen wir es – nach e-moll gehen wird. Wenn Bach ein cis geschrieben h\u00e4tte, w\u00e4re die Zielharmonie E-Dur.<\/p>\n

\"Sarab<\/a><\/p>\n

Takt 11<\/b><\/p>\n

In Takt 11 bringt Bach nochmals den gesamten Akkord, die Zwischendominante von e-moll. Und er bindet sogar die beiden Achtelnoten, d. h. die 2. Achtelnote ist unbetont. Die Achtelnote g, die auch f\u00fcr e-moll steht und nicht f\u00fcr E-Dur, verdeckt Bach ein wenig (mit einem Bindebogen, dessen letzte Note stets unbetont ist).<\/p>\n

Takt 12<\/b><\/p>\n

In Takt 12 auf der 2. Z\u00e4hlzeit bringt er die Aufl\u00f6sung. Auch hier ist die 2. Z\u00e4hlzeit “zuf\u00e4lligerweise” betont. Es findet sich auch wieder das Umspielungsmotiv: [spielt die 1. H\u00e4lfte von Takt 12]<\/p>\n

<\/p>\n

Takt 13<\/b><\/p>\n

So, und jetzt: [spielt 1. Doppelklang von Takt 13] – dar\u00fcber haben wir schon gesprochen im Zusammenhang mit Takt 1 … man w\u00fcrde denken: Dominante.<\/p>\n

Die 1. Z\u00e4hlzeit ist nicht gebunden [spielt weiter], es kommt ein c, das bedeutet r\u00fcckwirkend keine Dominante, sonst st\u00fcnde hier ein cis.<\/p>\n

Jetzt denken wir: [spielt D-Dur mit Sept c] Dies ist die Zwischendominante der Subdominante, n\u00e4mlich D-Dur mit Septim, das kommt jetzt zum Klingen. Man kann das c etwas tiefer intonieren, damit die Septim besser zur Wirkung kommt.<\/p>\n

Ich spiele diese T\u00f6ne deshalb zusammen [spielt a – c], damit diese Wirkung auch entsteht, und insbesondere diese beiden Noten: [spielt d – c].<\/p>\n

Jetzt denken wir an die Aufl\u00f6sung nach G-Dur oder nach e-moll. Dann w\u00e4re e-moll, was im Vortakt schon da war, hier der Trugschlu\u00df.<\/p>\n

Nun folgendes: Ich habe ja schon \u00fcber die verschiedenen Notenwerte bei Mehrstimmigkeit gesprochen. Wir haben in der Unterstimme eine punktierte Halbe Note und in der Oberstimme eine Halbe Note in der 2. Z\u00e4hlzeit.<\/p>\n

Das bedeutet, da\u00df die ersten beiden Z\u00e4hlzeiten eine Einheit sind. Die Noten werden zwar nicht mit dem Bogen gebunden, es ist aber so, da\u00df dadurch die 3. Z\u00e4hlzeit betont ist.<\/p>\n

Hier ist der 1. Fall, wo die 3. Z\u00e4hlzeit betont ist – und das e steht immer noch f\u00fcr e-moll. Man k\u00f6nnte denken, wir gehen nochmals nach e-moll zur\u00fcck.<\/p>\n

Takt 14<\/b><\/p>\n

Hier ist das fis der Zwischendominante [spielt Takt 14], das bislang ja fehlte, auf der 1. Z\u00e4hlzeit, ganz wichtig – und jetzt geht es zur Subdominante [spielt Akkord der 3. Z\u00e4hlzeit].<\/p>\n

Kein Trugschlu\u00df, kein e-moll, sondern G-Dur. Bach ist sozusagen von e-moll, der Paralleltonart, nach G-Dur gekommen, fast ohne Zwischendominante, \u00fcber einige Irrwege. Auf der 3. Z\u00e4hlzeit findet sich der vollst\u00e4ndige Akkord.<\/p>\n

Takt 15<\/b><\/p>\n

Und jetzt wird der vorherige Akkord wiederholt [spielt Takt 15], nur die Note h ist nun unten im Ba\u00df. Jetzt, in der Oberstimme ein e, das ist wieder e-moll.<\/p>\n

Das ist eine ganz besonders interessante Stelle, weil Bach schreibt jetzt Bindeb\u00f6gen, die gedeutet werden m\u00fcssen. Sie sind absolut eindeutig in der Abschrift von Anna Magdalena Bach, weil die Bindeb\u00f6gen zwischen den Notenh\u00e4lsen notiert sind. Also da gibt es kein Mi\u00dfverst\u00e4ndnis.<\/p>\n

Es ist nicht so: [spielt Takt 15 mit einer Bindung der Oberstimme in jeder Z\u00e4hlzeit]<\/p>\n

Sondern es ist so: [spielt die Halteb\u00f6gen, die Synkopen] Das ist ein Haltebogen, der die Oberstimme der 2. Z\u00e4hlzeit anbindet, und wieder ein Haltebogen auf dem fis.<\/p>\n

Man kann das derart nicht spielen, selbst nicht mit dem Rundbogen, deshalb trenne ich die Halteb\u00f6gen.<\/p>\n

Aber die Halteb\u00f6gen signalisieren hier, da\u00df wir eine Regel des Bindebogen-Kodex, n\u00e4mlich die mit den l\u00e4ngeren und k\u00fcrzeren Notenwerten bei Mehrstimmigkeit hier nicht anwenden k\u00f6nnen.<\/p>\n

Denn, wenn Bach keine Halteb\u00f6gen notiert h\u00e4tte, dann w\u00e4re die 2. Z\u00e4hlzeit betont, die 3. Z\u00e4hlzeit unbetont und die 1. Z\u00e4hlzeit des Folgetakts wieder betont.<\/p>\n

Ich interpretiere diese Halteb\u00f6gen derart, da\u00df diese Regel des Bindebogen-Kodex durchbrochen wird, da\u00df wir hier ein gleichm\u00e4\u00dfiges crescendo haben.<\/p>\n

Und insbesondere auch, da\u00df das e nicht angebunden ist: [spielt 1. Z\u00e4hlzeit] Weil es sind 2 Harmonien. Man kann nicht einfach sagen, das ist die Subdominante mit Sext e, ohne Quint d. Ich sehe hingegen darin die Harmonie e-moll noch einmal. Sie ist mit dem Haltebogen betont.<\/p>\n

Hier entsteht eine ganz extreme Dissonanz [spielt 2. Z\u00e4hlzeit] – die auch betont wird – zwischen dem g und dem fis, eine gro\u00dfe Septim. Bach h\u00e4tte ja auch so schreiben k\u00f6nnen: [spielt in der 2. Z\u00e4hlzeit den Akkord h – a – fis] Das ginge auch, aber es ist bei weitem nicht so dissonant.<\/p>\n

Und deshalb der Haltebogen auf dem fis, damit der dissonante Zusammenklang betont wird. Und jetzt hat Bach einen Bindebogen in der 3. Z\u00e4hlzeit notiert, zum g. Das g ist also nicht mehr betont. Hier (3. Z\u00e4hlzeit) ist die “Zwischenz\u00e4hlzeit” nicht mehr synkopisch betont, sondern erst der Akkord des Folgetakts.<\/p>\n

\"Sarab<\/a><\/p>\n

Takt 16<\/b><\/p>\n

Das ist G-Dur (2. Z\u00e4hlzeit des Takt 16), obwohl nur 2 Tonh\u00f6hen notiert sind. In der Mittelstimme haben wird nochmal das “Umspielungsmotiv” (c – a – h).<\/p>\n

Die Subdominante wird noch einmal erreicht, die im Takt 14 schon da war. Aber da wurde sie uns einfach “untergejubelt”. Aber hier erscheint sie grandios [spielt nochmals ab Takt 15 bis Takt 16], obwohl nur zweistimmig.<\/p>\n

Und dann geht es auch mit der Subdominante weiter.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Michael Bach Dies ist der zweite Teil der Analyse der Sarabande in D-Dur Gast: Burkard Weber Video: Interpretation der “Sarabande in D-Dur” Michael Bach, Violoncello mit BACH.Bogen: https:\/\/youtu.be\/YuqXQgfPKkg Abschrift von Anna Magdalena Bach, Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin \u2013 PK Teil 2 Takt 9 Wir haben 2 vierstimmige Akkorde. Ich lasse beim 2. 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