{"id":871,"date":"2017-03-06T18:21:35","date_gmt":"2017-03-06T16:21:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/?p=871"},"modified":"2026-02-12T16:04:18","modified_gmt":"2026-02-12T14:04:18","slug":"urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-dur-teil-3-takt-17-24","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-dur-teil-3-takt-17-24\/","title":{"rendered":"Urtext = Klartext? \u2013 eine Analyse der Sarabande in D-Dur, Teil 3 (Takt 17-24)"},"content":{"rendered":"

\"Germany\"<\/a><\/p>\n

Michael Bach<\/strong><\/span><\/p>\n

Dies ist der dritte Teil der Analyse der<\/strong><\/span><\/p>\n

Sarabande in D-Dur<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Gast:
\nBurkard Weber<\/p>\n

Video:
\nInterpretation der “Sarabande in D-Dur”
\nMichael Bach, Violoncello mit BACH.Bogen:
\nhttps:\/\/youtu.be\/YuqXQgfPKkg<\/a><\/p>\n

Analyse:
\nhttps:\/\/youtu.be\/3vUgrV05eZg<\/a><\/p>\n

\"Bach<\/a>
\nAbschrift von Anna Magdalena Bach, Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin \u2013 PK<\/span><\/p>\n

Teil 3
\n<\/strong><\/p>\n

\"Sarab<\/a><\/p>\n

Takt 17<\/b><\/p>\n

Hier haben wir nun eine einstimmige Passage. Jetzt sind wir bei der Subdominante angelangt, gehen mal kurz zur Tonika und zur Dominante und alles hat sich beruhigt.<\/p>\n

Es ist auch ganz typisch, wie Bach das macht: [f\u00e4ngt in Takt 17 an zu spielen] also Subdominante, \u00fcber die Sext e entsteht die Dominante.<\/p>\n

Takt 18<\/b><\/p>\n

Das cis der 1. Z\u00e4hlzeit des Takt 18 ist betont. Und dann ist die 3. Z\u00e4hlzeit betont, das g, das zur Septim der Dominante wird. Der Auftakt a ist unbetont angebunden.<\/p>\n

Takt 19<\/b><\/p>\n

Die Tonika in der 3. Z\u00e4hlzeit (d) ist betont [spielt weiter], das erkl\u00e4re ich gleich.<\/p>\n

Takt 20<\/b><\/p>\n

Das g der 2. Z\u00e4hlzeit ist betont.<\/p>\n

\"Sarab<\/a><\/p>\n

Takt 21<\/b><\/p>\n

Jetzt erklingt die Dominante.<\/p>\n

Takt 22<\/b><\/p>\n

In der 1. Z\u00e4hlzeit erklingt die Subdominante, aber wir haben immer noch die Tonh\u00f6hen der Dominante und der Tonika mit dabei. Wenn Skalen da sind, oder Zweistimmigkeit in dieser Weise, dann ist die Harmonie oft nicht eindeutig.<\/p>\n

Man kann insofern mehrere Harmonien mith\u00f6ren, es bleibt offen, wohin das f\u00fchren wird. Aber hier [spielt weiter] haben wir am Taktende einen vollst\u00e4ndigen Dominant-Akkord, …<\/p>\n

Takt 23<\/b><\/p>\n

… gefolgt von der Septim g. Nun die Tonika mit Quartvorhalt g, dann die Aufl\u00f6sung zu fis. Im Gegensatz zu Takt 4, wo die Aufl\u00f6sung angebunden ist, ist sie hier deutlich zu spielen. Warum?<\/p>\n

Weil Bach sofort zur Tonikaparallele geht (3. Z\u00e4hlzeit). Das ist n\u00e4mlich der gleiche Akkord, der in Takt 5 steht. Nur ist dort das “Umspielungsmotiv” zwischen der Tonika und der Tonikaparallele angesiedelt. Hier ist keine Zeit dazwischen.<\/p>\n

<\/p>\n

Takt 24<\/b><\/p>\n

Und dann die Dominante im n\u00e4chsten Takt.<\/p>\n

Was hier noch interessant ist, da\u00df Bach im Ba\u00df keine Halben Notenwerte schreibt. Das lenkt nat\u00fcrlich die Aufmerksamkeit auf die Oberstimme.<\/p>\n

Ja, eigentlich w\u00fcrde man ein g in der Oberstimme erwarten, also die Dominante mit Sept [spielt auf der 1. Z\u00e4hlzeit des Takt 24 einen Dominantseptakkord].<\/p>\n

Die Aufmerksamkeit wird auf die Oberstimme und die Note gis gelenkt. Das ist melodisch zu h\u00f6ren.<\/p>\n

Fr\u00fcher habe ich diese Akkordt\u00f6ne immer zusammen gespielt, heute: [spielt die unteren 3 Noten der 1. Z\u00e4hlzeit des Takt 24 und dann das gis alleine]. Es ist nebenbei auch sehr schwierig, die beiden Quinten gleichzeitig zu greifen. Aber alle 4 T\u00f6ne zusammen zu spielen halte ich nicht f\u00fcr notwendig, im Gegenteil, ich finde diese Spielweise besser.<\/p>\n

Takt 17ff<\/b><\/p>\n

In der Passage ab Takt 17 hat Bach nun einige Bindeb\u00f6gen notiert. Es sind immer Zweierbindeb\u00f6gen (Bindeb\u00f6gen \u00fcber 2 Noten).<\/p>\n

Hier, in der 1. Z\u00e4hlzeit des Takt 19, keinen Bindebogen. Dann wieder Zweierbindeb\u00f6gen und am Ende von Takt 20 keinen, weil Bach die Septim der Dominante herausstellen will.<\/p>\n

Alle Urtextausgaben “korrigieren” das nat\u00fcrlich und schreiben in Takt 19 auch einen Zweierbindebogen in der 1. Z\u00e4hlzeit mit einer Repetition des Doppelgriffs in der 2. Z\u00e4hlzeit.<\/p>\n

Das ist eindeutig in der Abschrift anders. Es ist auch klar, warum, weil die Betonungen sich verlagern.<\/p>\n

Also, im Takt 17, ist die Subdominante der 2. Z\u00e4hlzeit betont. Infolge der regelm\u00e4\u00dfigen Zweierbindeb\u00f6gen wird das cis der Dominante des n\u00e4chsten Takts betont.<\/p>\n

Ich spiele aus bogentechnischen Gr\u00fcnden den 2. Bindebogen in Takt 17 nicht, damit ich auf dem cis in Takt 18 im Abstrich bin. Aber die Betonungen der notierten Bindeb\u00f6gen behalte ich sinngem\u00e4\u00df bei.<\/p>\n

Deswegen mu\u00df ich zum Ausgleich auch den letzten Bindebogen des Takt 18 weglassen, aber trotzdem betone ich nicht das hohe a.<\/p>\n

In Takt 19 ist in der 1. Z\u00e4hlzeit kein Bindebogen, d. h. wir haben hier eine Unterbrechung der regelm\u00e4\u00dfigen Abfolge von Bindeb\u00f6gen, es beginnt wieder neu.<\/p>\n

Wir haben stattdessen einen Haltebogen, an den sich ein Bindebogen anschlie\u00dft. Das bedeutet einen noch st\u00e4rkeren Akzent auf der Note d der 3. Z\u00e4hlzeit. Es ist die Tonika.<\/p>\n

Die 1. Z\u00e4hlzeit des Takt 20 ist unbetont. Das g der 2. Z\u00e4hlzeit ist wieder betont. Ob das die Subdominante ist, bleibt fraglich, denn es geht weiter zur Sept g der Dominante.<\/p>\n

In Takt 21 gibt es nur einen Bindebogen, der die Tonika der 2. Z\u00e4hlzeit betont: [spielt weiter] Das klingt dominantisch, das subdominantisch.<\/p>\n

Der Akkord der 1. Z\u00e4hlzeit des Takt 22 ist eindeutig die Subdominante [spielt weiter], … dominantisch, subdominantisch und dann eindeutig die Dominante am Taktende. Hier ist die Harmonie klar und die folgenden beiden Takte haben wir bereits besprochen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Michael Bach Dies ist der dritte Teil der Analyse der Sarabande in D-Dur Gast: Burkard Weber Video: Interpretation der “Sarabande in D-Dur” Michael Bach, Violoncello mit BACH.Bogen: https:\/\/youtu.be\/YuqXQgfPKkg Analyse: https:\/\/youtu.be\/3vUgrV05eZg Abschrift von Anna Magdalena Bach, Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin \u2013 PK Teil 3 Takt 17 Hier haben wir nun eine einstimmige Passage. 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