{"id":875,"date":"2017-03-06T18:33:24","date_gmt":"2017-03-06T16:33:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/?p=875"},"modified":"2026-02-12T16:04:18","modified_gmt":"2026-02-12T14:04:18","slug":"urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-dur-teil-4-takt-25-32","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thebachupdate\/urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-dur-teil-4-takt-25-32\/","title":{"rendered":"Urtext = Klartext? \u2013 eine Analyse der Sarabande in D-Dur, Teil 4 (Takt 25-32)"},"content":{"rendered":"

\"Germany\"<\/a><\/p>\n

Michael Bach<\/strong><\/span><\/p>\n

Dies ist der vierte Teil der Analyse der<\/strong><\/span><\/p>\n

Sarabande in D-Dur<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Gast:
\nBurkard Weber<\/p>\n

Video:
\nInterpretation der \u201cSarabande in D-Dur\u201d
\nMichael Bach, Violoncello mit BACH.Bogen:
\nhttps:\/\/youtu.be\/YuqXQgfPKkg<\/a><\/p>\n

Analyse:
\nhttps:\/\/youtu.be\/3vUgrV05eZg<\/a><\/p>\n

\"Bach<\/a>
\nAbschrift von Anna Magdalena Bach, Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin \u2013 PK<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Teil 4<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

\"Sarab<\/a><\/p>\n

Takt 25<\/b><\/p>\n

In den folgenden 3 Takten stehen vierstimmige Akkorde auf der 1. Z\u00e4hlzeit. Der erste ist auch betont, der zweite auch … allein schon dadurch, da\u00df sie vierstimmig sind. Das mu\u00df man auch beachten, wie soll ich sagen, dadurch da\u00df sich die Regeln des Bindbogen-Kodex durchkreuzen …<\/p>\n

Es gibt manchmal den Fall, da\u00df die Bindeb\u00f6gen zwar suggerieren, da\u00df eine Z\u00e4hlzeit unbetont ist, aber da steht auf einmal ein vierstimmiger Akkord. Der ist nat\u00fcrlich akzentuiert.<\/p>\n

In Takt 25 hat Bach einen Haltebogen im Anschlu\u00df an den Bindebogen geschrieben. D. h. da\u00df die Zwischenz\u00e4hlzeit, zwischen der 2. und 3. Z\u00e4hlzeit, betont wird. Das ist die Tonika.<\/p>\n

Also, wir kommen hier sozusagen “aus dem Takt”.<\/p>\n

Takt 26<\/b><\/p>\n

In der 1. Z\u00e4hlzeit schreibt Bach einen Bindebogen. Der Tritonus der 2. Z\u00e4hlzeit ist betont, das e ist angebunden, die Repetition des e kann nicht angebunden werden, trotzdem, infolge der punktierten Halben Note in der Oberstimme, entsteht ein decrescendo:<\/p>\n

Takt 27<\/b><\/p>\n

Zu d-moll, was eine \u00dcberraschung ist. Man erwartet ja eigentlich D-Dur, aber es erscheint d-moll.<\/p>\n

 <\/p>\n

Takt 28<\/b><\/p>\n

Die Dominante erklingt. Die Note ais im Ba\u00df bedeutet eine Zwischendominante, diejenige von h-moll.<\/p>\n

Die Harmonie h-moll, die bislang nicht vorbereitet worden war, wird jetzt durch einen vierstimmigen Akkord mit dem einpr\u00e4gsamen ais im Ba\u00df, also mit ihrer eigenen Zwischendominante, tats\u00e4chlich etabliert.<\/p>\n

\"Sarab<\/a><\/p>\n

Takt 29<\/b><\/p>\n

Das ist die Tonikaparallele h-moll (1. Z\u00e4hlzeit).<\/p>\n

\u00dcbrigens, ungew\u00f6hnlich ist im Vortakt der Bindebogen zur 1. Achtelnote d – und nicht \u00fcber beide Achtelnoten – wodurch die Note e akzentuiert wird. Bach m\u00f6chte, da\u00df die Achtelnote e deutlich ist.<\/p>\n

Bach schreibt hier zum 1. Mal Pausen in die Unterstimme. Das ist sehr ungew\u00f6hnlich.<\/p>\n

Ich habe mich auch gefragt, welche Harmonien haben wir hier eigentlich? K\u00f6nnte das z. B. die Dominante sein? [spielt die 2. Z\u00e4hlzeit mit cis und a in den Unterstimmen] W\u00e4re m\u00f6glich.<\/p>\n

Oder kommen wir langsam von h-moll wieder nach G-Dur, zur Subdominante? Es k\u00f6nnte sich sogar die Tonika daraus entwickeln.<\/p>\n

Ich habe einmal nachgeschaut – wenn es um Tonh\u00f6hen geht, schaue ich manchmal bei Kellner nach, das ist die 2. Abschrift, die wir haben. Eigentlich die erste, zeitlich vor derjenigen von Anna Magdalena Bach entstanden.<\/p>\n

Da bin ich tats\u00e4chlich f\u00fcndig geworden, denn Kellner schreibt eine kleine Vorschlagsnote vor das e, n\u00e4mlich ein cis. Damit ist die Dominante klar. Aber, ich glaube, da\u00df das eine Zutat von Kellner ist. So etwas findet man manchmal bei ihm, er war ja Kompositionssch\u00fcler von Bach.<\/p>\n

Aber Kellner hat sich offensichtlich auch “am Kopf gekratzt”: Was sind hier eigentlich f\u00fcr Harmonien, wo diese Pausen dastehen? Bach h\u00e4tte doch ein paar Noten mehr hinschreiben k\u00f6nnen, damit wir wissen, wo wir uns harmonisch befinden. Bach hat das bewu\u00dft nicht gemacht.<\/p>\n

Und dann noch eine Besonderheit an dieser Stelle: Es gibt einen kleinen Bindebogen und der steht eigentlich als Haltebogen \u00fcber dem hohen g.<\/p>\n

Dies ist so ungew\u00f6hnlich, eine Sechzehntelnote synkopisch vor der n\u00e4chsten Z\u00e4hlzeit anzubinden, da\u00df ich mir lange Zeit Gedanken gemacht habe, ob dieser Bindebogen einfach nur verrutscht ist. M\u00fc\u00dfte dieser Bindebogen nicht eigentlich auf dem fis stehen? Aber das fis ist die Terz der Tonika und w\u00e4re dadurch st\u00e4rker hervorgehoben, mit einem kleinen Bindebogen …<\/p>\n

Jedenfalls, egal wo der Bindebogen steht, die Spitzennote g w\u00e4re in beiden F\u00e4llen akzentuiert.<\/p>\n

Also, wenn ich so spiele [spielt den Bindebogen auf der Note fis], w\u00e4re die 2. Z\u00e4hlzeit mit der Spitzennote g akzentuiert, laut Bindebogen-Kodex.<\/p>\n

Wenn ich hingegen so spiele [spielt einen Haltebogen auf der Note g], ist die Spitzennote g auch akzentuiert. Ich dehne sogar das g ein wenig.<\/p>\n

Mir scheint diese Version ungew\u00f6hnlicher zu sein. Deshalb spiele ich diesen Bindebogen so, wie er dasteht. Es gibt keinen Grund, aus meiner Sicht, es anders zu spielen.<\/p>\n

Und jetzt, in der 3. Z\u00e4hlzeit ist eindeutig ein Dominantseptakkord, genauer: die Zwischendominante zur Subdominante. Am Taktende ist wieder eine Pause im Ba\u00df.<\/p>\n

<\/p>\n

Takt 30<\/b><\/p>\n

Die Aufl\u00f6sung zur Subdominante mit Sext erfolgt, es ist der gleiche Akkord wie in Takt 2, genau die gleiche Tonh\u00f6henkonstellation. Hier jedoch mit einem Bindebogen, wodurch die Tonika der 2. Z\u00e4hlzeit betont wird.<\/p>\n

In der 2. Z\u00e4hlzeit ist kein Bindebogen, aber wieder in der 3. Z\u00e4hlzeit, wodurch die Dissonanz im Folgetakt betont ist.<\/p>\n

Takt 31<\/b><\/p>\n

Die Harmonie der 1. Z\u00e4hlzeit ist unklar, wir wissen noch nicht, was daraus entsteht: [spielt die 1. Z\u00e4hlzeit mit Bindebogen]<\/p>\n

Die 2. Z\u00e4hlzeit ist unbetont. Es k\u00f6nnte eine Aufl\u00f6sung in der Oberstimme erfolgen [spielt d – cis], passiert aber nicht. Die Note g ist nicht angebunden, obwohl Halbe Noten im Ba\u00df und in der Oberstimme stehen. Aber wir haben \u00fcber die Ausnahmeregelung in diesem Satz schon gesprochen.<\/p>\n

In der 3. Z\u00e4hlzeit haben wir nur Zweistimmigkeit.<\/p>\n

Takt 32<\/b><\/p>\n

Hier nun Vierstimmigkeit. Das hatte ich ja schon erw\u00e4hnt, weil du von der Klanglichkeit am Anfang gesprochen hattest, …<\/p>\n

BW<\/b>: Ja eben.<\/p>\n

MB<\/b>: … im Zusammenhang mit dem Schlu\u00df des 1. Teils, weil du dort noch weitere T\u00f6ne hinzunimmst. Hier sehen wir, da\u00df Bach T\u00f6ne wegl\u00e4\u00dft, auf der 3. Z\u00e4hlzeit des Vortakts. Er h\u00e4tte ja auch im Ba\u00df die Note a noch liegen lassen k\u00f6nnen.<\/p>\n

Der Grund ist folgender, Bach m\u00f6chte da\u00df der vierstimmige Klang am Ende sich klanglich besonders absetzt – harmonisch ist die Situation klar – und das ist deutlicher von einer Zweistimmigkeit zur Vierstimmigkeit, als von einer Dreistimmigkeit zur Vierstimmigkeit.<\/p>\n

Und, es kommt noch eines hinzu, es ist hier das 1. Mal, wo der Tonraum sich unter die G-Saite erweitert. Dieses tiefe d kam vorher noch nicht vor. Alles spielte sich \u00fcber der G-Saite ab.<\/p>\n

Und, gleichzeitg entsteht eine Interferenz zwischen der untersten und obersten Saite, n\u00e4mlich zwischen d und cis, einer gro\u00dfen Septim. Das kann ich gerade noch mit dem flachen Rundbogen spielen, du kannst es nat\u00fcrlich mit dem hochgew\u00f6lbten Rundbogen problemloser ausf\u00fchren.<\/p>\n

Die tiefe Note d versuche ich solange wie m\u00f6glich zu halten. Der Schlu\u00df ist dann zweistimmig, etwas klangf\u00fclliger als das Ende des 1. Teils.<\/p>\n

BW<\/b>: Das hat schon eine gewisse Gr\u00f6\u00dfe, da\u00df Bach bei diesem Akkord in weiter Lage diese Reibung mit dem cis noch erzeugt. Das macht die T\u00fcr nochmals ein wenig auf. Man erwartet diese Vorhaltsbildung nicht, sondern eher einen endg\u00fcltigen Abschlu\u00df. Und dann kommt diese Reibung hinein. Das ist halt Bach.<\/p>\n

MB<\/b>: Ja, und es ist auch thematisch. Ich hatte schon \u00fcber das “Umspielungsmotiv” gesprochen [spielt g – e – fis], und daraus entwickelt sich [spielt g – fis – g – e – fis von Takt 4], und daraus entwickelt sich [spielt Oberstimme von Takt 7f], und daraus entwickelt sich [spielt die Takte 16ff und weiter den Takt 21], nun sogar zweistimmig.<\/p>\n

Und diese Repetitionen gehen eigentlich aus der Vergr\u00f6\u00dferung dieser kleinen Umspielung hervor: [spielt g – e – fis (Takt 4), dann e – cis – d (Takt 2)]<\/p>\n

Das ist genau das, was wir am Ende auch haben: [spielt Mittelstimme des Takt 31 und die Oberstimme des Takt 32]<\/p>\n

BW<\/b>: Ja, sch\u00f6n. Es ist total interessant. Gef\u00e4llt mir sehr gut, wirklich.<\/p>\n

MB<\/b>: Ja, man kann das alles nur mit dem Rundbogen machen.<\/p>\n

BW<\/b>: Der Rundbogen ist f\u00fcr dieses St\u00fcck absolut n\u00f6tig. Ich meine, der Rundbogen erm\u00f6glicht es erst, den Sinn dieses Werks auszuloten. Die Brechungen mit dem geraden Bogen ver\u00e4ndern … durch das Brechen der Akkorde verschiebt sich der vorhandene Rhythmus. Der H\u00f6rer mu\u00df infolge der Auseinanderlegung der Akkorde mit dem geraden Bogen, diese wieder gedanklich zusammenbauen.<\/p>\n

MB<\/b>: Das ist die eine Seite. Bei diesem Satz ist noch folgendes: Man k\u00f6nnte theoretisch, … Wenn wir einen konsonantischen Akkord haben, also wie G-Dur oder D-Dur, dann m\u00fcssen wir nicht alle T\u00f6ne bis zum Ende halten.<\/p>\n

Wir k\u00f6nnen sie auch so spielen: [spielt einen dreistimmigen D-Dur-Klang und f\u00fchrt diesen zweistimmig weiter, dann einstimmig mit der Oberstimme endend]<\/p>\n

BW<\/b>: Ja, nat\u00fcrlich, aber wichtig ist, wie es los geht: [singt pa-da-]<\/p>\n

MB<\/b>: Ich wollte noch etwas anderes sagen. Es geht nicht nur darum, da\u00df die T\u00f6ne eines Akkords am Anfang zusammen erklingen, die Oberstimme aus melodischen Gr\u00fcnden weiter ausgehalten wird und die unteren T\u00f6ne verlassen werden. Das ist dann m\u00f6glich, wenn wir Aufl\u00f6sungen haben wie z. B. am Ende: [spielt Takt 32 mit einem Arpeggio]<\/p>\n

So etwas k\u00f6nnte ich mir hier auch vorstellen. Aber bei diesem Satz ist es ja so, wie wir gesehen haben [spielt Anfang von Takt 2], da\u00df die Ba\u00dfnote liegen bleiben sollte, weil sie hier nicht aufgel\u00f6st wird.<\/p>\n

In diesem Satz wird nur einmal eine Ba\u00dfnote unmittelbar aufgel\u00f6st, n\u00e4mlich diese am Ende (Takt 28f) zu h-moll: [spielt ais – h]<\/p>\n

Also: [spielt Takt 28 mit Aufl\u00f6sung zur Ba\u00dfnote h] Solche Wirkungen kann man nur erzielen, wenn die anderen Ba\u00dfnoten, die nicht aufgel\u00f6st werden, auch ausgehalten werden k\u00f6nnen. Das geht nur mit dem Rundbogen.<\/p>\n

Man kann Akkorde nicht nach oben und dann wieder nach unten brechen: [spielt einen D-Dur Akkord mit einem Arpeggio nach oben und anschlie\u00dfend nach unten] Wenn man mit der Ba\u00dfnote enden will, geht das nur mit einem Bogen, der Mehrstimmigkeit zul\u00e4\u00dft.<\/p>\n

Ich \u00fcberlege gerade, ob … ich kenne keinen einzigen Satz aus den Suiten, wo ich, nach M\u00f6glichkeit, nicht die Notenwerte spiele, die notiert sind.<\/p>\n

Weil, es gibt immer einen kompositorischen Grund f\u00fcr die Notenwerte. Es ist ja so, ich spiele die Notenwerte nicht deswegen so, weil sie so dastehen, sondern weil sie einen Sinn machen.<\/p>\n

Hier bei diesem Satz wurde das aufgezeigt. Aber es gibt noch ganz anders gelagerte F\u00e4lle, wo Bach sogar, z. B. in der Chaconne f\u00fcr Violine, im Ba\u00df eine Prim notiert (Takt 13). Selbst wenn man das auf der Geige greifen kann, am Cello geht das nicht, wird die Prim wohl kaum jemand spielen, weil man es nicht h\u00f6rt.<\/p>\n

Diese Prim hat den Grund, da\u00df die Unterstimme akzentuiert wird, da\u00df der weitere Fortgang in der Unterstimme stattfindet. Das kann man mit dem Rundbogen wunderbar ausf\u00fchren, indem man einfach von einem vollst\u00e4ndigen Zusammenklang ausgehend in der Folge unten liegen bleibt: [spielt D-Dur und endet einstimmig mit Ba\u00dfnote]<\/p>\n

Man mu\u00df nicht so spielen: [spielt Arpeggio nach oben und anschlie\u00dfend nach unten]<\/p>\n

BW<\/b>: Das macht keinen Sinn.<\/p>\n

MB<\/b>: Es wird aber traditionell so gemacht (mit dem geraden Bogen).<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Sarabande<\/a><\/p>\n

Burkard Weber\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Michael Bach<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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