{"id":1006,"date":"2021-04-28T11:42:15","date_gmt":"2021-04-28T09:42:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thecelloupgrade\/?p=1006"},"modified":"2024-03-28T12:09:57","modified_gmt":"2024-03-28T10:09:57","slug":"p-i-tschaikowski-valse-sentimentale-op-51-n-6","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thecelloupgrade\/p-i-tschaikowski-valse-sentimentale-op-51-n-6\/","title":{"rendered":"P. I. Tschaikowski, Valse Sentimentale op. 51, N\u00b0 6"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Video on YouTube<\/a><\/p>\n

Scores for Violin<\/a>, Viola<\/a> and Cello<\/a><\/p>\n

Die Komposition “Valse Sentimentale” f\u00fcr Piano solo aus dem Jahr 1882 spiegelt eigentlich eine manisch-depressive Gem\u00fctsverfassung wieder, die zwischen zwei gegens\u00e4tzlichen Polen des Traurigen (Moll) und Heiteren (Dur) pendelt. Weiterhin erfolgt im Mollteil ein abrupter Einbruch des Harmonischen, indem die zweite Stufe um einen Halbton erniedrigt wird. Dieses Umkippen wiederholt sich st\u00e4ndig in unver\u00e4nderter Form, so da\u00df die Bearbeitung dieses pr\u00e4gende Ereignis in freier Umgestaltung harmonisch ausleuchtet, was insbesondere Auswirkungen auf den dritten Formteil hat.<\/span><\/p>\n

F\u00fcr gew\u00f6hnlich wird in den Bearbeitungen f\u00fcr Streichinstrumente und Klavier der Mittelteil in der parallelen Durtonart mit seinem simplen, derben Motiv, welcher einen starken Kontrast zum Hauptthema in f-moll darstellt, ganz eliminiert und der in etwa gleich lange Schlu\u00dfteil, welcher den ersten Teil fast ohne Modifikationen wiederholt, stark gek\u00fcrzt. Die Reduktion auf das dominierende Mollthema ist jedoch ein substantieller Eingriff in die formale wie harmonische Gestalt des Werks: dessen janusk\u00f6pfige Erscheinung wird dadurch aufgehoben, zur\u00fcck bleibt nur ein wehm\u00fctiges Motiv in Moll.<\/span><\/p>\n

Die ersten beiden solistischen Anfangsnoten stellen nicht einen konventionellen Auftakt dar. Dies zeigt sich schon allein daran, da\u00df das St\u00fcck mit einer Viertelpause beginnt und somit der erste Takt metrisch komplett ist. Allerdings ist die harmonische Zugeh\u00f6rigkeit des ersten Takts noch nicht erkennbar, erst in der Wiederholung des Themas wird seine harmonische Funktion offenbar, es ist der Dominantseptimakkord der Grundtonart in Moll mit sich aufl\u00f6sendem Quartvorhalt. Der Eingangstakt, welcher stets beibehalten wird, hat somit eine programmatische Bedeutung. <\/span><\/p>\n

Als markanter \u00dcbergangstakt leitet dieser Dominantseptimakkord mit Quartvorhalt in Takt 53 vom ersten Seitenmotiv (ab Takt 37) zur\u00fcck zur Molltonika in Takt 54, indem der Grundton der Dominante der Tonikaparallele um einen Halbton erh\u00f6ht wird, zur Terz des Dominantseptimakkords. Damit wird die Aufl\u00f6sung zum Mollthema mit dessen eigener Dominante eingeleitet und erfolgt nicht als Trugschlu\u00df nach der Zwischendominante. Der \u00dcbergang vom Mittelteil des Werks, der ebenfalls in der Tonikaparallele steht, zum Schlu\u00dfteil in Moll erfolgt in Takt 133, wobei die Quint und Terz der Tonikaparallele mittels eines Sekundschritts zur Terz und Septim des Dominantseptimakkords der Molltonika \u00fcberf\u00fchrt werden.<\/span><\/p>\n

Dem einfach gehaltenen Motiv des Themas in Moll, welches aus dem aufsteigenden Dreiklang der Molltonika mit dem leitt\u00f6nigen Vorhalt zur Quinte und der abfallenden diatonischen Tonfolge bis zu derselben Tonh\u00f6he der Quinte besteht, f\u00fcgt sich eine Harmonieabfolge an, die durch die halbt\u00f6nige Erniedrigung der zweiten Tonstufe der Grundtonart in den Takten 5 und 6 gepr\u00e4gt wird. Naheliegend w\u00e4re, diese erniedrigte Note als Septim der aufl\u00f6senden Tonikaparallele zu deuten, die insofern zur Zwischendominante der Subdominantparallele umfunktioniert werden w\u00fcrde. Im Takt 6 erscheint in der Tat die Subdominantparallele, nach der Aufl\u00f6sung des Vorhalts zu deren Terz. Der Takt 7 f\u00fchrt sodann in die terzverwandte Grundtonart in Moll. Allerdings manifestiert sich der unerwartete harmonische Einschnitt in Takt 5 nicht als Zwischendominante, da sowohl die Unterstimme wie Oberstimme zur erniedrigten zweiten diatonischen Stufe gef\u00fchrt werden und die Mittelstimmen auf den Tonstufen des Vortakts verharren. Es entsteht als Durchgangsharmonie die Subdominante der Subdominantparallele, also ein Dur-Akkord auf der erniedrigten zweiten Stufe der Molltonika, was diese befremdende harmonische Erscheinung im Wesentlichen ausmacht. Seine Tonh\u00f6hen repr\u00e4sentieren den Neapolitanischen Sextakkord.<\/span><\/p>\n

Der zweite thematische Anlauf, diesmal mit dem Erreichen des Dominantseptimakkords in Takt 8 schon vorbereitet, endet mit einem Stagnieren der harmonischen Bewegung, wobei der viertaktige Stillstand noch zus\u00e4tzlich wiederholt wird, so da\u00df die ansonsten im gesamten Werk regelm\u00e4\u00dfig eingehaltene achttaktige Phrase um vier Takte erweitert wird. Darauf antwortet der Eintritt des Mollthemas mit dem stark betonten Dominantseptimakkord, gefolgt von der vertrauten Harmoniekette der ersten achttaktigen Phrase. Die nochmalige Wiederholung des Themas ab Takt 29 \u00fcberh\u00f6ht die bisherige Spitzennote bis hin zur Quint der Grundtonart. Die nachfolgende Akkordreihe beginnt, unter Auslassung der Zwischendominante, direkt mit dem Neapolitanischen Sextakkord in seiner ersten Umkehrung. In Takt 34 erscheint auch nicht mehr die Subdominantparallele, so da\u00df die Molltonika bereits hier den vorl\u00e4ufigen Abschlu\u00df des einleitenden Mollteils bildet. <\/span><\/p>\n

Das erste Seitenthema in Dur wird eingef\u00fcgt (2 x 8 Takte), das Hauptthema in Moll (die 2 x 8 Takte vor diesem Seitenthema wiederholend) beendet den ersten Formteil. <\/span><\/p>\n

Nun entwickelt sich der Mittelteil in der Tonikaparallele. Das kaum modifizierte, sehr einfach gehaltene, fast derb zu nennende Motiv wird viermal deklamiert. Die Harmonik ist so simpel wie irgend denkbar. Die Wiederholung dieses Motivs wird im originalen Klavierpart mit oktavierten Akkorden h\u00e4mmernd begleitet und gesteigert. Diese klangm\u00e4chtigen Akkordkaskaden lassen sich am Streichinstrument nicht darstellen. Stattdessen wird das einf\u00e4ltige Motiv ohne begleitende Zus\u00e4tze in reinen Obert\u00f6nen pr\u00e4sentiert.<\/span><\/p>\n

Eingebettet in dieses robuste Dur-Motiv ist ein schlichtes, elegisches Motiv in der Molldominante, das mit dem repetierten Sextvorhalt in der Oberstimme chromatische Zusammenkl\u00e4nge in den Unterstimmen anklingen l\u00e4\u00dft. <\/span><\/p>\n

Nachdem mit dem Motiv in der Tonikaparallele dieser Mittelteil abgeschlossen ist, \u00fcbernimmt in Takt 133 wieder der Dominantseptimakkord des Hauptthemas das musikalische Geschehen im dritten Formteil.<\/span><\/p>\n

Grunds\u00e4tzlich wird nochmals der Anfangsteil wiederholt, samt Seitenthema, bis auf die Ausgestaltung des letztmaligen Erscheinens des Themas. Zum Abschlu\u00df des Werks wird dessen Spitzennote um eine Oktave nach oben transponiert, eine anschlie\u00dfende, dramatisch abst\u00fcrzende Tonfolge f\u00fchrt in die Ba\u00dfregion zur Mollsubdominante, gefolgt von der Molltonika, deren Dominantseptimakkord und dessen erneuter Aufl\u00f6sung zur Molltonika.<\/span><\/p>\n

Die Bearbeitung f\u00fcr ein solistisches Streichinstrument variiert insbesondere den sich stets in gleicher Gestalt wiederholenden Dominantseptimakkord mit Quartvorhalt und die Begleitstimmen. Das St\u00fcck wird aus spieltechnischen und klanglichen Gr\u00fcnden von f-moll nach e-moll (Cello und Bratsche) respektive h-moll (Violine) transponiert, da derart die leeren Saiten und deren Obert\u00f6ne erklingen k\u00f6nnen.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

*)<\/span><\/p>\n

Nach der Molldominante des Mittelteils ist in der Bearbeitung f\u00fcr ein solistisches Streichinstrument ab Takt 117 eine kurze Kadenz von acht Takten ad libitum vorgesehen. Diese Einlage besteht ausschlie\u00dflich aus Obert\u00f6nen, die bis zum 5. Partialton einer jeden Saite gehen und ausreichen, um die Hauptharmonien des Werks darzustellen: Molltonika, Mollsubdominante, Molldominante, Tonikaparallele, Parallele der Mollsubdominante und Dominante.<\/span><\/p>\n

Michael Bach Bachtischa
\n<\/span>Wissembourg, Februar 2021<\/span><\/p>\n

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