{"id":29,"date":"2013-08-12T18:56:14","date_gmt":"2013-08-12T16:56:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thecelloupgrade\/?p=29"},"modified":"2025-12-15T16:20:56","modified_gmt":"2025-12-15T14:20:56","slug":"cage-los-john-cage-wird-101","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thecelloupgrade\/cage-los-john-cage-wird-101\/","title":{"rendered":"cage.los &#8211; John Cage wird 101"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thecelloupgrade\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2013\/08\/John-Cage-in-Assissi-.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-209\" src=\"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thecelloupgrade\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2013\/08\/John-Cage-in-Assissi-.jpg\" alt=\"John Cage in Assissi -\" width=\"724\" height=\"1017\" srcset=\"https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thecelloupgrade\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2013\/08\/John-Cage-in-Assissi-.jpg 724w, https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thecelloupgrade\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2013\/08\/John-Cage-in-Assissi--213x300.jpg 213w, https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thecelloupgrade\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2013\/08\/John-Cage-in-Assissi--624x876.jpg 624w\" sizes=\"auto, (max-width: 724px) 100vw, 724px\" \/><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-40\" src=\"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thecelloupgrade\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2013\/08\/Germany.jpg\" alt=\"Germany\" width=\"38\" height=\"24\" \/><\/p>\n<p>Vor 21 Jahren, in der Nacht vom 12. auf den 13. August 1992, erhielt ich, zu sp\u00e4ter Stunde, einen unerwarteten Anruf in Wissembourg (Frankreich): \u201eHe died! Michael!! He died!!!&#8221;<\/p>\n<p>Es stellte sich heraus, nachdem die Anruferin sich etwas beruhigt hatte, da\u00df es die Pianistin Margret Leng Tan aus New York City war, die mich als Erste vom Tod John Cages unterrichtete.<\/p>\n<p>Man kann sich heute kaum noch vorstellen, wie gro\u00df damals die Unruhe und Irritation war, die eine Musikavantgarde befiel, welche auf einmal \u201ecage-los&#8221; war. John Cages Portr\u00e4t f\u00fcllte in diesen Tagen die Titelseiten der gro\u00dfen Zeitungen und Musikmagazine.<\/p>\n<p>Mit dem 100. Geburtstag von John Cage ist eher \u201eStille&#8221; eingetreten &#8211; es herrscht Schweigen. Damit meine ich nicht, da\u00df John Cage zu seinem 100. Geburtstag und 20. Todestag nicht gedacht wurde. Aber der provokative Stachel seines Outputs ist heute verdeckt. Man hat sich zwischenzeitlich Cage \u201ezurecht gelegt&#8221;. Ganz gegen dessen Willen.<\/p>\n<p>Zu Lebzeiten, kurz vor seinem Tod, hat John Cage sich noch einmal, zu meiner eigenen \u00dcberraschung, so ge\u00e4u\u00dfert: \u201ePeople are taking liberties.&#8221;<sup> 1)<\/sup> (Das Gespr\u00e4ch wurde Jahre sp\u00e4ter ins Buch <a href=\"https:\/\/www.bach-bogen.de\/produkt\/musicage-john-cage-in-conversation-with-joan-retallack\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>MUSICAGE<\/em> <\/a>von Joan Retallack mit aufgenommen.) Dies klang in meinen Ohren einerseits resignierend, andererseits eben nicht, weil es ihm wichtig war mitzuteilen, da\u00df er mit dem Umgang mit seinem Oeuvre nicht immer einverstanden war, und dies unverhohlen kritisierte. Seine Haltung in Fragen der Rezeption seines Oeuvres wird ja, damals wie heute, immer gerne als indifferent, als fast gleichg\u00fcltig hingestellt. So war es aber nicht.<\/p>\n<p>Die Er\u00f6ffnung des Blogs <em>\u201e<b>the cello upgrade<\/b>&#8220;<\/em> geschieht am heutigen Tag im Gedenken an John Cage.<\/p>\n<p align=\"center\">~<\/p>\n<p><strong>Meine erste Begegnung mit John Cage fand 1987 in New York statt.<\/strong><\/p>\n<p>Es lag viel Schnee in den Stra\u00dfen, ein totaler Gegensatz zu Palm Springs in Kalifornien, wo ich gerade Ernst Krenek besucht hatte. Dieser zeigte mir \u00fcbrigens von seinem Fenster aus Kolibris und die Baumgrenze. Ich brauchte einen Moment um zu begreifen, was ihm so selbstverst\u00e4ndlich war: Das Bild des Bergpanoramas mit der Baumgrenze schien n\u00e4mlich Kopf zu stehen, denn erst ab einer gewissen H\u00f6he k\u00f6nnen in der kalifornischen W\u00fcste B\u00e4ume gedeihen. Die Baumgrenze ist also dort das untere H\u00f6henlimit, wor\u00fcber sich der Wald erstreckt.<\/p>\n<p>Pers\u00f6nlich, vom Habitus, war John Cage der totale Gegensatz zu Ernst Krenek. Sein New Yorker Loft war voller G\u00e4ste, mit denen er Schach spielte und sich unterhielt. Ich brachte mein Cello mit und hatte eigentlich vor, ihm meine Version von &#8220;<i>59&#8242; \u00bd&#8221; for a String Player&#8221;<\/i> vorzuf\u00fchren. Aber meine kalten Finger und die ungewohnte Situation, auch mein karges Englisch zu dieser Zeit, bewogen mich, das Cello gar nicht erst auszupacken. So blieb meine erste Begegnung mit John Cage quasi stumm.<\/p>\n<p><strong>Es war dann das Jahr 1989, wo ich ein sogenanntes \u201euptown concert&#8221; in der<br \/>\n<\/strong><strong>Weill-Hall von New York hatte.<\/strong><\/p>\n<p>John Cage\u2019s <i>Etudes Bor\u00e9ales<\/i> f\u00fcr Cello solo, ein hochvirtuoses Werk, \u00e4hnlich komponiert wie die <i>Freeman Etudes<\/i> f\u00fcr Violine solo, hatte ich zwar nicht auf dem Konzertprogramm, spielte es aber diesmal John Cage und zwei weiteren G\u00e4sten in dessen Loft vor. Dies war der Beginn einer, leider nur kurz w\u00e4hrenden, Freundschaft und fruchtbaren Zusammenarbeit.<\/p>\n<p>Mit John Cage besprach ich bei dieser Gelegenheit, vor dem Konzert, die Verwendung meines bebilderten Cellokastens. Ich hatte die K\u00fcnstlerin Susanne Walter gebeten, diesen zu bemalen. Kurz vor meiner Abreise in die USA hatte ich in einem Konzert in Stuttgart diesen bemalten Kasten als visuelles Element auf der B\u00fchne einbezogen. Die Stuttgarter Presse hatte dies kritisiert. John Cage meinte daraufhin zu mir: \u201eThe audience is easily irritated.&#8221; <sup>2)\u00a0 <\/sup>Auch Aleck Karis, mein Pianist in New York, riet davon ab, gleiches zu versuchen: \u201eThey want to hear you play the cello and nothing else.&#8221; <sup>3)\u00a0 <\/sup>Auch der Veranstalter, die ISCM von New York, riet von dem Vorhaben ab. Ich beschlo\u00df schlie\u00dflich, den Cellokasten nicht auf die B\u00fchne zu stellen.<\/p>\n<p>Auf dem Konzertprogramm stand u. a. Karlheinz Stockhausens <i>SOLO f\u00fcr Melodieinstrument und R\u00fcckkopplung<\/i>. Immer dann, wenn keine Live-Elektronik zur Verf\u00fcgung stand, f\u00fchrte ich dieses Werk, notgedrungen, mit einem eigens produzierten Zuspielband auf. Allerdings unter der Bedingung, da\u00df ich selbst die Einschalttaste des Bandger\u00e4ts w\u00e4hrend des Konzerts bedienen konnte. \u00c4u\u00dferst strenge amerikanische Gewerkschaftbestimmungen untersagten dies (in anderen L\u00e4ndern gab es nie ein Problem damit), so da\u00df ich kurzerhand <i>SOLO<\/i> vom Programm nahm und John Cages <i>Etudes Bor\u00e9ales<\/i> daf\u00fcr einsetzte.<\/p>\n<p><strong>John Cage kam zusammen mit Earle Brown, dessen <i>Music for Cello and Piano<\/i> auch auf dem Programm stand, zum Konzert.<\/strong><\/p>\n<p>Beide waren verfr\u00fcht und sahen meinen bunten Cellokasten, nach den Proben noch auf der B\u00fchne stehend. Ich h\u00f6rte wie John Cage sagte: \u201eOh, it\u2019s so marvelous that this cello case is on stage.&#8221; <sup>4)\u00a0 <\/sup>Dies h\u00f6rte auch der Veranstalter, der postwendend hinter die B\u00fchne kam, um mir diese Botschaft zu \u00fcberbringen &#8211; mit der inst\u00e4ndigen Bitte, ich solle den Cellokasten doch bitte dort belassen und ihn im Konzert verwenden &#8230; Im Konzert verga\u00df ich dann die 5. Seite des Cellokastens zu zeigen, was anschlie\u00dfend vonseiten des Publikums bedauert wurde &#8230; Wie man\u2019s macht, ist &#8230;<\/p>\n<p align=\"center\">~<\/p>\n<p>Die n\u00e4chste Begegnung mit John Cage fand im Herbst 1989 beim Huddersfield Contemporary Music Festival in England statt. Dieses Konzert markiert bereits den Beginn meiner Arbeit am Rundbogen, weshalb der n\u00e4chste Blog-Beitrag sich dieser Thematik widmen wird.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">Michael Bach<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><sup>1)<\/sup> &#8220;Die Menschen nehmen sich gerne Freiheiten heraus.&#8221;<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><sup>2)<\/sup> &#8220;Das Publikum ist schnell irritiert.&#8221;<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><sup>3)<\/sup> &#8220;Sie wollen dich Cello spielen h\u00f6ren und nichts weiter.&#8221;<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><sup>4)<\/sup> &#8220;Oh, es ist so sch\u00f6n, den Cellokasten auf der B\u00fchne zu sehen.&#8221;<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; Vor 21 Jahren, in der Nacht vom 12. auf den 13. August 1992, erhielt ich, zu sp\u00e4ter Stunde, einen unerwarteten Anruf in Wissembourg (Frankreich): \u201eHe died! Michael!! 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