{"id":611,"date":"2017-08-03T19:09:28","date_gmt":"2017-08-03T17:09:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thecelloupgrade\/?p=611"},"modified":"2024-03-28T12:09:57","modified_gmt":"2024-03-28T10:09:57","slug":"letztes-fax-von-john-cage","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thecelloupgrade\/letztes-fax-von-john-cage\/","title":{"rendered":"Letztes FAX von John Cage"},"content":{"rendered":"

\"Germany\"<\/a><\/h1>\n

<\/h1>\n

Heute vor 25 Jahren<\/h1>\n

 <\/p>\n

\"Cage<\/a>
\nJohn Cage, FAX an Michael Bach vom 03. August 1992<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Mein letztes Telefonat mit John Cage f\u00fchrte ich am 03. August 1992 von Stuttgart nach New York City. Es ging um die weitere Ausarbeitung von “ONE13<\/em>” f\u00fcr Violoncello mit Rundbogen und Zuspielungen 1)<\/sup>. Dieses Werk besteht aus acht Abschnitten, wobei jeder Abschnitt ausschlie\u00dflich einer einzigen Tonh\u00f6he zugeordnet ist.<\/p>\n

Die Besonderheit am Cello ist nun, da\u00df eine spezifische Tonh\u00f6he nicht nur auf verschiedenen Saiten erzeugt werden, sondern unter Einbeziehung von unterschiedlichen Obert\u00f6nen (sogenannte nat\u00fcrliche oder k\u00fcnstliche Flageolett\u00f6ne) erklingen kann. Mit dem Rundbogen sind auch drei- oder vierstimmige Zusammenkl\u00e4nge m\u00f6glich.<\/p>\n

F\u00fcr die Tonh\u00f6he fis’ haben John Cage und ich am 20. Juli 1992 in New York insgesamt 20 Zusammenkl\u00e4nge notiert:<\/p>\n

\"Cage<\/a><\/p>\n

\"Cage<\/a>
\nJohn Cage, Griffnotationen der Tonh\u00f6he fis’ vom 20. Juli 1992<\/span><\/p>\n

Zuvor, am 18. Juli f\u00fchrten John Cage und ich ein l\u00e4ngeres Gespr\u00e4ch \u00fcber verschiedene Themen, das Joan Retallack aufnahm und sp\u00e4ter im Buch “MUSICAGE<\/em>” 2)<\/sup> ver\u00f6ffentlichte.\u00a0 Wir begannen, zum Abschlu\u00df, mit einer neuen Version von “Ryoanji<\/em>” f\u00fcr Cello, wobei sich ein Zufallsergebnis einstellte, das die kompositorische Arbeit grundlegend beinflussen und ver\u00e4ndern sollte: n\u00e4mlich die Prim fis’ 3)<\/sup>. Den Vorgang schildere ich im Vorwort zu “ONE13<\/em>” 4)<\/sup>.<\/p>\n

Am n\u00e4chsten Tag arbeiteten wir den ersten Teil von “Ryoanji<\/em>” aus und am 20. Juli befa\u00dften wir uns mit dem dritten Teil, der diese Prim fis’ enth\u00e4lt. Wir \u00fcbersprangen also den zweiten Teil aus Zeitgr\u00fcnden, da am letzten Tag meines New Yorker Aufenthalts der Frage nachgegangen werden sollte, wie sich ein Zusammenklang gleicher Tonh\u00f6hen auswirkt, spieltechnisch und geh\u00f6rsm\u00e4\u00dfig.<\/p>\n

Zur\u00fcck in Europa begann ich, noch w\u00e4hrend der Darmst\u00e4dter Ferienkurse, mit der Ausarbeitung der anderen Tonh\u00f6hen f\u00fcr die restlichen Teile von “ONE13<\/em>“. Diese sehr umfangreiche Liste von Zusammenkl\u00e4ngen soll John Cage noch knapp vor seinem Tod erhalten haben. Jedenfalls hatte ich John am 03. August telefonisch gebeten, mir doch die beiden Bl\u00e4tter mit den fis’ Kl\u00e4ngen zuzufaxen, um meine Arbeit mit den anderen Tonh\u00f6hen abschlie\u00dfen zu k\u00f6nnen. Zu meiner \u00dcberraschung sandte er mir, noch am gleichen Tag, eine Reinschrift dieser\u00a0 fis’ Zusammenkl\u00e4nge zu (s. o.).<\/p>\n

John Cage starb am 13. August.<\/p>\n

Am 20. September war ich mit Merce Cunningham in Frankfurt a. M. verabredet. Er gastierte dort mit seiner Dance Company. Merce versprach, Kopien meiner letzten Zusammenarbeit mit John zu senden, die ich Anfang Oktober erhielt. Zu meiner gro\u00dfen \u00dcberraschung waren darunter nicht die Partiturbl\u00e4tter zu “Ryoanji<\/em>“, auch nicht diejenigen beiden Bl\u00e4tter, die wir gemeinsam in New York fertigstellten, sondern die vollst\u00e4ndige Partitur von “ONE13<\/em>“. Der erste Teil mit der zentralen Note fis’ war komplett fertig, aber die restlichen Teile noch nicht, da er auf meine Liste mit den entsprechenden Zusammenkl\u00e4ngen wartete. In den mir von Merce \u00fcbermittelten Unterlagen waren aber bereits die Zufallszahlen f\u00fcr deren Auswahl schon vorhanden.<\/p>\n

\"Cage
\n<\/a>John Cage, Griffnotationen der Tonh\u00f6he fis’, zugesandt von Merce Cunningham<\/span>
\n<\/a><\/p>\n

Die Suche nach “Ryoanji”, zumindest nach den beiden fertig gestellten Seiten des ersten Teils, setzte sich fort. Niemand aus dem Bekanntenkreis von John Cage konnte sich vorstellen, da\u00df er sie vernichtet haben k\u00f6nnte. Laura Kuhn, die Gesch\u00e4ftsf\u00fchrerin des “The John Cage Trust” faxte mir im M\u00e4rz 1993 nochmals die gleiche Liste mit fis’ Kl\u00e4ngen:<\/p>\n

\"Cage
\n<\/a>John Cage, Griffnotationen der Tonh\u00f6he fis’, gefaxt von Laura Kuhn<\/span><\/p>\n

Dies war nat\u00fcrlich keine der Seiten aus “Ryoanji<\/em>“, die ich vermi\u00dfte. Um Klarheit zu schaffen, flog ich im Juli 1993 nach New York, um mich mit Laura und Merce zu treffen und um im Nachla\u00df nach diesen verschollenen Seiten suchen zu k\u00f6nnen. Vergebens. Von “Ryoanji<\/em>” f\u00fcr Cello sind aus der Feder von John Cage demnach nur erhalten, die Skizze zu den Tonr\u00e4umen vom 18. Juli 1992 und der dritte Teil, welcher identisch mit dem ersten Teil von “ONE13<\/em>” ist. Im Programmheft der Donaueschinger Musiktage 1994, wo ich unter Zuhilfenahme meiner eigenen Aufzeichnungen eine rekonstruierte Fassung under dem Titel “Ryoanji-Material<\/em>” urauff\u00fchrte, werden diese Zusammenh\u00e4nge n\u00e4her erl\u00e4utert.<\/p>\n

Verschollen sind \u00fcbrigens auch die 15 Schablonen aus Pappe, die Umrisse von kleinen Steinen darstellten, welche sich John Cage f\u00fcr die Komposition “Ryoanji<\/em>” hergestellt hatte. Hiervon gibt es nur noch meine Abzeichnung aus diesen Julitagen in New York. Diese Umrisse waren aber essentiell f\u00fcr die Rekonstruktion und Fertigstellung des Werks f\u00fcr Donaueschingen.<\/p>\n

\"Skizze<\/a>
\nMichael Bach Bachtischa, Skizze 19-07-1992 (Ausschnitt)<\/span><\/p>\n

Michael Bach<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

1)<\/sup>\u00a0\u00a0 John Cage und Michael Bach Bachtischa, “ONE<\/em>13<\/sup>” f\u00fcr Violoncello mit Rundbogen
\nund Zuspielungen (1992), C. F. Peters Corp.<\/p>\n

2)<\/sup>\u00a0\u00a0 “MUSICAGE<\/em>“, Editor: Joan Retallack, Wesleyan University Press, Hanover 1996<\/p>\n

3)<\/sup> \u00a0 Unter einer Prim versteht man den Zusammenklang von zwei T\u00f6nen der gleichen Frequenz.<\/p>\n

4)<\/sup>\u00a0\u00a0 Vorwort zu “ONE<\/em>13<\/sup>” : http:\/\/www.bach-bogen.de\/john-cage.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Heute vor 25 Jahren   John Cage, FAX an Michael Bach vom 03. August 1992   Mein letztes Telefonat mit John Cage f\u00fchrte ich am 03. August 1992 von Stuttgart nach New York City. Es ging um die weitere Ausarbeitung von “ONE13” f\u00fcr Violoncello mit Rundbogen und Zuspielungen 1). Dieses Werk besteht aus acht Abschnitten, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-611","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-allgemein"],"yoast_head":"\nLetztes FAX von John Cage the cello upgrade<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Heute vor 25 Jahren   John Cage, FAX an Michael Bach vom 03. August 1992   Mein letztes Telefonat mit John Cage f\u00fchrte ich am 03. 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