{"id":660,"date":"2017-11-29T14:46:06","date_gmt":"2017-11-29T12:46:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thecelloupgrade\/?p=660"},"modified":"2024-03-28T12:09:57","modified_gmt":"2024-03-28T10:09:57","slug":"bernd-alois-zimmermann-und-johann-sebastian-bach-in-der-sonate-fur-cello-solo-1960","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thecelloupgrade\/bernd-alois-zimmermann-und-johann-sebastian-bach-in-der-sonate-fur-cello-solo-1960\/","title":{"rendered":"Bernd Alois Zimmermann und Johann Sebastian Bach in der Sonate f\u00fcr Cello solo (1960)"},"content":{"rendered":"

Zum 100. Geburtstag von Heinrich B\u00f6ll<\/span><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Video:
\nhttps:\/\/youtu.be\/MfFPXP3sxuM<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

\"BAZi<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Es ist viel \u00fcber die Solosonate f\u00fcr Cello gesprochen worden 1<\/sup><\/a><\/span>, <\/span>anhand der Texte von Zimmermann selbst. Aber, ich m\u00f6chte jetzt \u00fcber etwas sprechen, was Bernd Alois Zimmermann Ihnen nicht verr\u00e4t: Und zwar verbindet Zimmermann in diesem St\u00fcck seinen Namen mit dem Namen von Johann Sebastian Bach. Es ist sehr auff\u00e4llig, da\u00df die Tonfolge, die wir Musiker sehr gut kennen [spielt die Tonh\u00f6hen b – a – c – h am Cello], also b – a – c -h erscheint. Wenn Musiker das h\u00f6ren, wissen sie, da\u00df das ein Zitat des Namens “BACH” darstellt. Wenn die Tonfolge einen Halbton tiefer w\u00e4re [spielt a – gis – h – b], w\u00fcrden wir das auch noch mit dem Namen “BACH” verbinden, also wenn man kein absolutes Geh\u00f6r hat, ich habe keines. Und aus dieser Tonfolge von 4 T\u00f6nen, die einen Halbton auseinander liegen [spielt a – b – h – c – h – b – a], entwickelt Zimmermann einen spezifischen Tonraum. Er f\u00fcgt dann noch die restlichen 8 T\u00f6ne der chromatischen Tonleiter hinzu. Und die tiefere Tonfolge, die ich Ihnen ebenso demonstrierte, das ist eigentlich der Tonraum von “Bernd Alois Zimmermann” (i. F. “BAZi”). Denn, die Tonfolge von “BACH” hat 2 Mittelt\u00f6ne [spielt h und b] und 2 Au\u00dfent\u00f6ne [spielt c und a] und diese beiden Mittelt\u00f6ne bilden hier das Zentrum. Beim Tonraum von “BAZi” sind es die Note b f\u00fcr “Bernd” und die Note a f\u00fcr “Alois” [spielt a – b – h – gis]. Daraus entwickelt er in analoger Weise auch einen Tonraum. Und beide Tonr\u00e4ume sind die Basis des gesamten Werks 2<\/sup>.<\/p>\n

Es ist jetzt so, – nehmen wir mal den letzten Satz names “Versetto”, der das Credo des Ganzen darstellt -, da\u00df hier zun\u00e4chst der Tonraum von “BAZi” erklingt, dann derjenige von “BACH” und dann noch einmal der Tonraum von “BAZi”. Es endet aber das Werk merkw\u00fcrdigerweise mit folgenden Tonh\u00f6hen [demonstriert gleichzeitig am Cello] a – g – c – h – b, das ist also “BACH”, doch hat sich irgendwie ein g hineingemischt, hineinverirrt. Und man fragt sich nat\u00fcrlich, kann man auf die Note g verzichten, oder warum macht Bernd Alois Zimmermann das? Das mu\u00df doch einen Grund haben. Und der Grund ist der, da\u00df, wie ich schon sagte, der letzte Tonraum, der erklingt, nicht derjenige von “BACH” ist, sondern von “BAZi”. Und da f\u00fcgt sich die Note g folgerichtig hinein.<\/p>\n

Das Werk beginnt mit der Note b, gefolgt von der Note a, und man w\u00fcrde jetzt denken, da\u00df dies vielleicht der Tonraum von “BAZi” sein k\u00f6nnte. Aber es ist genau umgekehrt, es ist der Tonraum von “BACH”. So ist es im gesamten Werk, die Tonr\u00e4ume vermischen sich, sie machen Vexierspiele, sie gehen ineinander \u00fcber.<\/p>\n

Sie k\u00f6nnen das \u00fcbrigens nicht h\u00f6ren [Publikum lacht erheitert]. Ich kann Sie beruhigen, Sie h\u00f6ren das nicht. Ich selbst k\u00f6nnte die Analyse ebenfalls nicht h\u00f6rend machen. Trotzdem hat Bernd Alois Zimmermann kompositorische \u00dcberlegungen angestellt, damit doch Tonr\u00e4ume sich einpr\u00e4gen, oder besser: gewisse Tongruppen sich einpr\u00e4gen. Eigentlich ist diese Vorgehensweise eine traditionelle Kompositionsmethode, w\u00fcrde ich mal sagen. Aber es ist wesentlich f\u00fcr das Werk, zu wissen, – deshalb sage ich das -, zu wissen, da\u00df es sich um diese beiden Namen handelt, die hier in T\u00f6nen ausgelegt werden. Ohne diese Konzeption h\u00e4tte Bernd Alois Zimmermann dieses Werk nicht schreiben k\u00f6nnen. Ich denke auch, da\u00df eine Analyse zumindest f\u00fcr den Interpreten sehr wichtig ist, – eine tiefgehende Analyse. Denn ansonsten w\u00e4re es ungef\u00e4hr so, als wenn ein Sprecher einen Text lesen w\u00fcrde, in einer ihm fremden Sprache, die er nicht versteht. Er w\u00fcrde sich an \u00c4u\u00dferlichkeiten halten, es irgendwie deklamieren, aber das w\u00e4re v\u00f6llig unzufriedenstellend. Und ich denke, da\u00df es ganz wichtig ist, zu verstehen, wie das Werk komponiert ist, damit man es spielen kann … ja.<\/p>\n

Ich halte es auch, ich glaube, das ist nicht falsch, f\u00fcr das wichtigste Solowerk f\u00fcr Cello, also es ist 1960 geschrieben, seit den Suiten von Bach, die 1720 entstanden. Danach ist zun\u00e4chst nicht mehr f\u00fcr Cello solo komponiert worden, erst wieder im 20. Jhdt.<\/p>\n

 <\/p>\n

*<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Zur n\u00e4heren Erl\u00e4uterung des Gesagten<\/b><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Die Tonh\u00f6hen des Nachnamens von Johann Sebastian Bach entsprechen in der deutschen Benennung den Buchstaben b – a – c – h. (Im Englischen existiert der Notenname h nicht, stattdessen wird dieselbe Tonh\u00f6he mit b bezeichnet und das deutsche b mit b-flat.) Stellt man die 4 Tonh\u00f6hen in eine chromatisch aufsteigende Reihenfolge, dann sind die Noten b und h die zentralen Tonh\u00f6hen:<\/span><\/p>\n

\"b<\/a><\/p>\n

Davon ausgehend reiht Bernd Alois Zimmermann die verbleibenden 8 Tonh\u00f6hen des Oktavraums an:<\/span><\/p>\n

\"Tonreihe<\/a><\/p>\n

Wenn die Tonh\u00f6hen nacheinander notiert werden, erh\u00e4lt man eine Allintervallreihe:<\/span><\/p>\n

\"Allintervallreihe<\/a><\/p>\n

Hier sind wir ganz nahe bei Bach: Die Allintervallreihe enth\u00e4lt sowohl alle 12 Tonh\u00f6hen innerhalb der Oktave als auch alle Intervalle von der kleinen Sekund bis zur gro\u00dfen Septim. Die Vertikale und die Horizontale, Intervalle und Tonh\u00f6hen bilden in ihr eine Einheit. Aus einem Ausgangston l\u00e4\u00dft sich das gesamte Spektrum des 12-t\u00f6nigen Klangraums entfalten 3<\/sup>.
\n<\/span><\/p>\n

Analog zur Tonreihe “BACH” erh\u00e4lt Bernd Alois Zimmermann, ausgehend von den Tonh\u00f6hen b und a (f\u00fcr Bernd und Alois) diejenige Tonh\u00f6henreihe, die er mit seinem eigenen Namen verkn\u00fcpft:<\/span><\/p>\n

\"Tonreihe<\/a><\/p>\n

Beide Tonreihen von “BACH” und “BAZi” sind demnach um einen Halbton gegeneinander versetzt, beginnend mit den kleinen Sekundintervallen b und h bzw. mit b und a. Die Note b verbindet beide Ausgangsintervalle.<\/span><\/p>\n

Bernd Alois Zimmermann fa\u00dft nun die 6 aufsteigenden sowie die 6 absteigenden Tonh\u00f6hen von beiden Tonreihen in 3er-Gruppen zusammen.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

*<\/p>\n

 <\/p>\n

\"BAZi<\/a><\/p>\n

Im letzten Satz des Werks, betitelt mit “Versetto”, beginnt Bernd Alois Zimmermann mit der Tonreihe “BAZi”. Die Tonh\u00f6henwiederholungen sind in Klammern gesetzt:<\/span><\/p>\n

\"Versetto<\/a><\/p>\n

Im 3. Spielfeld erklingt die Tonreihe “BACH”, jedoch nicht komplett, denn der Note e am Ende folgen im 4. Spielfeld nicht die Tonh\u00f6hen d und es. \u00dcberraschend steigt die chromatische Tonfolge hingegen mit den Tonh\u00f6hen f und fis, dadurch wieder zur\u00fcckleitend zur Tonreihe “BAZi”:<\/span><\/p>\n

\"Versetto<\/a><\/p>\n

Die 3 Tonh\u00f6hen fis – es – d des 5. Spielfeldes, die als Einwurf fungieren und ungew\u00f6hnlicherweise als Vorschlagsnoten einer Pause notiert sind, r\u00fcckbeziehen sich auf die 3 mittigen Noten der Septole im vorherigen Spielfeld:<\/span><\/p>\n

\"Versetto<\/a><\/p>\n

Dort, im 4. Spielfeld, sind die Noten es und d zwar der Tonreihe “BAZi” zugeh\u00f6rig, sie repr\u00e4sentieren aber auch die beiden, immer noch fehlenden Tonh\u00f6hen der Tonreihe “BACH”. Denn die in der Tonreihe “BAZi” zusammenh\u00e4ngende 3er-Gruppe cis – d – es wird unterbrochen, die Tonh\u00f6he cis wird von es und d abgetrennt, dadurch da\u00df die Noten f und fis eingestreut sind, die die Tonh\u00f6hen des vorherigen Takts wiederholen. Die verfremdende Notierung der Note f als eis zieht verst\u00e4rkt das Augenmerk auf diese Besonderheit.<\/span><\/p>\n

Die 5 Tonh\u00f6hen a – g – c – h – b des 6. Spielfelds beenden das Werk, indem die restlichen Noten der Tonreihe “BAZi” erklingen. Die Verquickung mit dem Namen “BACH” wird hier nochmals eindringlich sichtbar und h\u00f6rbar, weil dessen Notennamen dominieren:<\/span><\/p>\n

\"Versetto<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

*<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Rappr<\/a><\/p>\n

Wendet man sich nun dem Beginn der Sonate f\u00fcr Cello solo zu, so ist auff\u00e4llig, da\u00df die Tonh\u00f6hen b und a das Werk einleiten. Wie in der Konzerteinf\u00fchrung bereits angesprochen, geh\u00f6ren diese beiden Tonh\u00f6hen nicht der Tonreihe “BAZi” sondern derjenigen von “BACH” an. Die Tonfolge kommt gegen Ende dieser Tonreihe ins Stocken bei der Tonh\u00f6he e (vgl. den \u00e4hnlichen Vorgang im “Versetto”), wird aber doch noch im 3. Spielfeld zu Ende gef\u00fchrt und wird alsdann mit der exponierten Note cis, notiert als des, zur Tonreihe “BAZi” \u00fcbergef\u00fchrt 3<\/sup><\/a>:<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\"Tonreihe<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

*<\/p>\n

 <\/p>\n

1
\nIm Gespr\u00e4chskonzert wurden der Text “\u00dcber die neuerliche Bedeutung des Cellos in der neuen Musik<\/i> (1968)” und die Werkeinf\u00fchrung zur “Sonate f\u00fcr Cello solo<\/i>“, beide von Bernd Alois Zimmermann, direkt vor der Auff\u00fchrung der Sonate f\u00fcr Cello solo von der Schauspielerin Bettina Marugg vorgetragen.<\/a><\/p>\n

\n

2
\nEine Kuriosit\u00e4t am Rande: Da diese Konzertveranstaltung der Verbindung von Heinrich B\u00f6ll und Bernd Alois Zimmermann gewidmet war, k\u00f6nnten die Notennamen b und h des Ausgangsintervalls f\u00fcr die Tonreihe “BACH” auch f\u00fcr die Initialien von Heinrich B\u00f6ll stehen.<\/p>\n

3
\nDas bekannteste Beispiel d\u00fcrfte die Chaconne f\u00fcr Violine solo darstellen, wo der dissonanteste Akkord des Werks, der gleich zu Beginn hereinbricht, sukzessiv in den Einklang gef\u00fchrt wird. Die Chaconne endet mit ihrem Grundton als Prim.<\/p>\n

4
\nWulf Konold zitiert diese Zw\u00f6lftonreihe in seinem Buch \u00fcber Zimmermann (DuMont, K\u00f6ln 1986), ohne zu erkennen, da\u00df es zwei konkurrierende, um einen Halbton versetzte Zw\u00f6lftonreihen in diesem Werk gibt: “Zugrundegelegt ist der Sonate eine Zw\u00f6lftonreihe, die aber nie strikt verwendet ist …<\/i>“. Die komponierten Unregelm\u00e4\u00dfigkeiten und Br\u00fcche, die die Auseinandersetzung beider konkurrierender Tonreihen von “BACH” und “BAZi” kreiert, sind insofern das eigentliche Thema Bernd Alois Zimmermanns.<\/p>\n<\/div>\n

<\/div>\n

Michael Bach<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Zum 100. Geburtstag von Heinrich B\u00f6ll   Video: https:\/\/youtu.be\/MfFPXP3sxuM     Es ist viel \u00fcber die Solosonate f\u00fcr Cello gesprochen worden 1, anhand der Texte von Zimmermann selbst. Aber, ich m\u00f6chte jetzt \u00fcber etwas sprechen, was Bernd Alois Zimmermann Ihnen nicht verr\u00e4t: Und zwar verbindet Zimmermann in diesem St\u00fcck seinen Namen mit dem Namen von […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-660","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-allgemein"],"yoast_head":"\nBernd Alois Zimmermann und Johann Sebastian Bach in der Sonate f\u00fcr Cello solo (1960) the cello upgrade<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Zum 100. Geburtstag von Heinrich B\u00f6ll   Video: https:\/\/youtu.be\/MfFPXP3sxuM     Es ist viel \u00fcber die Solosonate f\u00fcr Cello gesprochen worden | Explore insights, compositions, and developments in solo violin and cello music at the cello upgrade.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.bach-bogen.de\/blog\/thecelloupgrade\/bernd-alois-zimmermann-und-johann-sebastian-bach-in-der-sonate-fur-cello-solo-1960\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Bernd Alois Zimmermann und Johann Sebastian Bach in der Sonate f\u00fcr Cello solo (1960) the cello upgrade\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Zum 100. 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