in 8 Videobeiträgen von und mit Michael Bach, Violoncello mit BACH.Bogen   (1) J. S. Bach, Suite in G-dur, Menuett I und II Entwicklung des BACH.Bogen, Prototypen, Zeichnungen, Pläne Grundsätzliches zur Spieltechnik mit dem neuen Frosch https://youtu.be/KLSL2x9AHo0   (2) Niccoló Paganini, Capriccio (1828) John Cage, ONE8 (1991) John Cage und Michael Bach Bachtischa, ONE13 (1992) Dieter Schnebel, Mit diesen Händen (1992) Der hochgewölbte BACH.Bogen https://youtu.be/yVJVMlsV4uw   (3) J. S. Bach, Chaconne in d-moll J. S. Bach, Suite in d-moll, Sarabande Akkordbehandlung mit dem flachgewölbten BACH.Bogen https://youtu.be/7PzE4RQSZAU   (4) J. S. Bach, Suite in G-dur, Prélude, Allemande, Sarabande Differenzierte Akkordbehandlung https://youtu.be/lS9ku6RWzRc   (5) J. S. Bach, Suite in G-dur, Courante, Gigue Einstimmiges Spiel und kurze Notenwerte https://youtu.be/Xa2_vvTyYxs   (6) J. S. Bach, Suite in G-dur, Prélude, Allemande Saitenwechsel https://youtu.be/wJwbG0Dgfek   (7) John Cage and Michael Bach Bachtischa, ONE13 (1992) Michael Bach Bachtischa, locus amoenus (2014) Diverse Rundbogentechniken mit dem hochgewölbten (more…)

  This is a translation of the post Urtext = Klartext? – eine Analyse der Sarabande in d-moll, Teil 3 (Takt 20-28) by Dr. Marshall Tuttle. Michael Bach This is the third part of the analysis of the “Sarabande” in D minor   For glossary and facsimile of the manuscript of Anna Magdalena Bach see Analysis Part I: https://www.bach-bogen.de/blog/thebachupdate/urtext-plain-text-an-analysis-of-the-sarabande-in-d-minor-part-1-bar-1-10     Sheet music example mm. 21-24   M 21 Now the minor tonic is expected, but with the two notes Bb2-D3 the cadence is interrupted with a DC. (Although only the interval of a third is heard, there is no alternative to the DC, as the mSub is virtually impossible after the Dom.) Again the note E3 surprises, instead of the diatonic pitch ES3 of the DC. The 2-Slur accentuates the resulting tritone Bb2-E3, which should resolve to A2-F3, the RM (see. m. 17). Instead, a half note can be found in (more…)

  This is a translation of the post Urtext = Klartext? – eine Analyse der Sarabande in d-moll, Teil 2 (Takt 10-20) by Dr. Marshall Tuttle. Michael Bach This is the second part of the analysis of the “Sarabande” in D minor   For glossary and facsimile of the manuscript of Anna Magdalena Bach see Analysis Part I: https://www.bach-bogen.de/blog/thebachupdate/urtext-plain-text-an-analysis-of-the-sarabande-in-d-minor-part-1-bar-1-10     “Sarabande” in D minor, Edition Michael Bach Sheet music example mm 11-16 Slurs that are understood from the polyphony and therefore not notated by JSB are added in parentheses.   M 11 Suddenly a single note answers the powerful chords, the missing E3! This note is now the resolution of the suspended fourth F3 of the secondary Dom from the previous measure. Immediately thereafter, the note F3 appears again: Is this a re-suspensded fourth – or already the RM keynote? A large interval leap down to the bass note C2, and (more…)

  This is a translation of the post Urtext = Klartext? – eine Analyse der Sarabande in d-moll, Teil 1 (Takt 1-10) by Dr. Marshall Tuttle. Michael Bach This is the first part of the analysis of the “Sarabande” in D minor   Interpretation of the “Sarabande” in D minor Michael Bach, Violoncello with BACH.Bogen https://youtu.be/ZnUPLFZCgWA   Copy by Anna Magdalena Bach, digital scan of the Staatsbibliothek zu Berlin – PK   Glossary JSB = Johann Sebastian Bach AMB = Anna Magdalena Bach 2-slur, 3-slur, 4-slur = Slurs over 2, 3 or 4 notes. Three 2-slurs = three slurs over 2 notes m, mm = measure, measures C4 = middle C Sub = subdominant Dom = dominant mSub= minor subdominant mDom = minor dominant RM = relative major Rm = relative minor SRM = subdominant of the relative major DC = deceptive cadence DD = dominant of the dominant D7-chord = dominant seventh (more…)

  Michael Bach Dies ist der dritte Teil der Analyse der Sarabande in d-moll   Glossar und Faksimile der Abschrift von AMB siehe Analyse Teil 1: https://www.bach-bogen.de/blog/thebachupdate/urtext-klartext-eine-analyse-der-sarabande-in-d-moll-teil-1-takt-1-10   Notenbeispiel T 21-24   T 21 Nun wird die Moll-Tonika erwartet, doch mit den beiden Noten b2-d3 ist der sogenannte Trugschluß mit dem tG eingetreten. (Obwohl nur ein Terz-Intervall erklingt, ist der tG insofern alternativlos, als die Moll-Sub nach der Dom so gut wie unmöglich ist.) Wiederum überrascht die Note e3, anstelle der leitereigenen Tonhöhe es3 des tG. Der 2er-B akzentuiert den so entstehenden Tritonus b2-e3, welcher sich zu a2-f3 auflösen sollte, also zur tP (vgl. T 17). Statt dessen findet sich in der 2. Zz eine 1/2-Note g2 im Baß. Die Oberstimme f3 bildet mit g2 eine Septim, deren harmonische Funktion wieder unbestimmt ist, da die Terz fehlt. Infolge der Akzentuierung der 1/16-Note e3 (2er-B), zusammen mit der Repetition der Baßnote g2, (more…)