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Scores for Violin, Viola and Cello
Das katalanische Volkslied “El cant dels ocells” (Der Gesang der Vögel) steht in einer Molltonart, in der Bearbeitung für Viola und Violoncello solo in h-moll, für Violine in fis-moll.
Der 2.Teil beginnt mit der Varianttonart (H-Dur bzw. Fis-Dur), indem die Terz d zu dis (respektive a zu ais) erhöht wird. Offen bleibt, ob diese flüchtige halbtönige Verschiebung das harmonische Gewicht einer Zwischendominante besitzt, welche zur Subdominante (e-moll bzw. h-moll) führen könnte.
Ähnlich verhält es sich mit der Note ais (respektive eis) im 1. Teil. Auch hier stellt sich die Frage, ob sie als Terz der Durdominante fungiert oder lediglich eine melodische Intensivierung des Ganztonschritts h – a (respektive fis – e) erwirkt, da noch im selben Takt die Auflösung zur Note a (bzw. e) erfolgt.
Die elegische Melodie steht im Kontrast zum Titel des Volkslieds, denn ein buntes, quirliges Geträller von Vögeln, der Liedtext zählt 32 Vogelarten auf, läßt diese kaum assoziieren. Sie will ebenso nicht recht zur inhaltlichen Aussage des Lieds passen, die eine Lobpreisung der Geburt Jesu und die Freude darüber darstellt, welche die Vögel untereinander kommunizieren.
Die Umarbeitung für ein solistisches Streichinstrument fügt das Weihnachtslied in komplexe Zusammenklänge ein. Ausgehend vom Tonraum der Molltonika h-moll (fis-moll), der Durtonika H-dur (Fis-Dur) und der Paralleltonart D-dur (A-Dur) werden Zwischen- und Obertöne erweckt, welche sich vom traditionellen tonalen Kontext ablösen, um eine außertonale Wirklichkeit entstehen zu lassen. Die zusätzlich vorangestellten Eingangsdissonanzen sowie die nach dem Volkslied angefügten Obertonintervalle stärken die Mollterz d (a), welche als Differenzton erscheint, und führen zur abschließenden Paralelltonart D-dur (A-Dur), um der freudigen Botschaft mit einem harmonischen Gleichnis, der Hinwendung zur Dur-Tonart, zu entsprechen.
Michael Bach Bachtischa
Wissembourg, Dezember 2021
EInführungstexte zu weiterene Bearbeitungen für Streichinstrumente solo:
Robert Schumann, Träumerei op. 15, N° 7
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Scores for Violin, Viola and Cello
The Catalan folk song El cant dels ocells (The Song of the Birds) is in a minor key: B minor in the arrangements for solo viola and solo cello, and F-sharp minor in the version for solo violin.
The second part begins in the parallel major key (B major or F-sharp major), with the third degree D raised to D-sharp (respectively A to A-sharp). It remains an open question whether this fleeting chromatic alteration possesses the harmonic weight of a secondary dominant leading to the subdominant (E minor or B minor).
A similar situation occurs with the note A-sharp (respectively E-sharp) in the first part. Here, too, one may ask whether it functions as the third of the major dominant chord or merely intensifies melodically the whole-tone descent from B to A (respectively F-sharp to E), since the resolution to A (or E) follows within the same measure.
The elegiac melody stands in contrast to the title of the folk song. One hardly associates it with the colorful and lively chirping of birds, although the song text enumerates thirty-two species. Nor does the melody seem entirely consistent with the song’s subject matter: the praise of the birth of Jesus and the joy that the birds communicate among themselves.
The arrangement for a solo string instrument places the Christmas carol within a complex web of sonorities. Starting from the tonal space defined by the minor tonic B minor (F-sharp minor), the major tonic B major (F-sharp major), and the relative major D major (A major), intermediate and overtone-derived pitches are awakened that gradually detach themselves from the traditional tonal framework, giving rise to an extra-tonal reality. The introductory dissonances added before the folk song, together with the overtone intervals appended after it, reinforce the minor third D (A), which emerges as a difference tone, and lead ultimately to the relative major D major (A major). In this way, the joyful message is reflected through a harmonic metaphor: the turning toward the major mode.
Michael Bach Bachtischa
Wissembourg, December 2021
Introduction to Further Transcriptions for Solo String Instruments:
Robert Schumann, Träumerei op. 15, N° 7
